硬邦邦帮主胡子的大白床单

　　开始追随 FOCuS一般开始追这部《纪实72小时》系列。每部剧集大约30分钟左右，一杯咖啡的时间，短小、平凡、甚至安静。没有丰功伟业，没有歌功颂德，没有宣传造势，反而用了30分钟来讲述平凡。
　　
　　明明没有催泪的剧情，却一股股感动常常浮现。
　　
　　都市人的忙碌节奏加上越来越竞争激烈的生活似乎越来越难以享受片刻的宁静，街角经营了48年的街头咖啡店的两个兄弟因为在街头，且也只有一种热咖啡，所以在人们忙碌或寂寥的片刻出现在了这里。
　　
　　好在没有利益关系，大家也都处于极其舒适的社交范围里，有即使是亲戚却也碰见了点头说两句就离开，不用过度寒暄，拿出一副假模假式的亲人关怀。反倒是经常偶尔碰见的客人里，却可以第一次说出原来被女朋友分手了这样重要的事情。
　　
　　是呀，有时候我们倾诉，我们相聚，我们言谈，我们哭泣也许并不是为了一股谁的安慰，某的经验，也许我们只是无力于奔赴到海边，找不到那刚好有一个洞的树木，于是我们相聚，我们言谈，我们说出自己很难过的那一关，然后挥手再见。
　　
　　就这样挺好。400日元的咖啡杯里流转着不同人关键的时刻，若即若离好像就只是来喝一杯咖啡，又好像并不是为了追求喝那一杯咖啡。
　　
　　影片拍摄于2020年，说是大约2年以后就会拆掉这个街头，马上2020年了，不知道疫情里兄弟老板和熟客们都还好吗？

　　算是豆瓣最早开始看到有人开始推荐就去下单购买的，正好适逢中信有折扣60元入手。既然是书评总是需要先依书而论，首先作为书的本身，极不具价值。
　　
　　1、不具对应的商品属性价值。2、不具导出在标榜的“北京大学第六医院抑郁症专病团队”推荐的宣传价值。3、不具备”抑郁症疗愈笔记“题目所要表达的价值。
　　
　　1、不具对应的商品属性价值。
　　
　　打开第一页，你以为开头有点空白很正常？
　　
　　打开十几页，你想着也许快到内容了又打开一些呢？
　　
　　打开了几十页以后呢？
　　
　　一本看完了呢？
　　
　　一本书就结束了。

　　【抱歉新版的WORDPRESS后台我不会在文中插图了……找不到按钮】

　　2、不具导出在标榜的“北京大学第六医院抑郁症专病团队”推荐的宣传价值。
　　
　　首先既然是专家团队，推荐的主体是什么？推荐给哪些人看并未明晰，当然作为销售和营销我很理解刻意模糊一下能有更多的购买者。那么作为被众多推荐和专家推荐入坑的我，依据客观读后感来说：本书具体面向的合适读者，以及专家团队所推荐的对象应该是”对抑郁症的了解仅限于这三个字的了解程度“的读者们。可以通过阅读更好的了解抑郁症的表现以及患者内心的想法，这点很好，没有问题，通俗易懂，便于理解。
　　
　　但凡您对抑郁症的了解不局限于这三个字，那么我不建议您阅读和购买，时光短暂，人生只有一次。
　　
　　3、不具备”抑郁症疗愈笔记“题目所要表达的价值。
　　
　　让我们看看疗愈笔记（尊重知识产权只随手翻一页，仅供参考）
　　
　　所有宣传语、推荐语都标榜的”疗愈指南“、”疗愈笔记“里，都是这样连”不疼不痒“都起不到的内容。
　　
　　面对挫折对自己说”我最棒！“当自己对融入聚会感到焦虑，就告诉自己”你不喜欢我，我喜欢我就行了！“……没有指南、不存在分享出来具有任何指导意义的”笔记“。甚至不如去百度贴吧找几个抑郁症患者的分享帖，刷刷抖音看看”心灵鸡汤“。比这些有用的多，有用多少呢？大概40多倍吧。
　　
　　那么这本书的定位，作为写读后感的普通读者，会有什么”读者建议“？
　　
　　建议阅读人群：”没有听过抑郁症“”对抑郁症的理解仅限于这三个字“”年龄16周岁以下“”不要带着疗愈、看别人分享获得能量期待的读者“这更不如说是一本关于面向普通民众对”抑郁症“患者有一点点了解的科普绘本。
　　
　　在无数个夜晚通过百XX药物从台阶上跳到下一节台阶时在那一瞬间对于抑郁症患者来说是跳了有大概十几年那么久才迟缓的落到了下一节台阶上，抑郁症药物带来的幻觉、冒汗、对社交的恐惧这些远不是外人所知晓的。
　　
　　看似幽默，意图平易近人的科普绘本，却残忍的将生活艰难的患者们描述的轻松可爱的像一只小鸽子面临的只不过是不想参加酒会、今天心情不好了。
　　
　　请问这本书有给过抑郁症患者看过吗？给过多少照顾抑郁症患者家属看过？他们的家人翻了几页就会放到一边吧。
　　
　　那些灰暗惨淡的岁月现在还在蔓延在我们无限又望不到尽头的人生里，你有在黑夜站在湖水面，像黑漆漆的湖面仍进去一块石头却看不到任何涟漪和反应吗？当你扔了100多颗，神疲力尽却发现那平静的湖面真的连一个小水滴都没有产生过反应。
　　
　　那平静的湖面就是抑郁症以外的人对抑郁症的了解，大家拼尽全力的想要让外面的人了解一点点自己，却始终如此。
　　
　　日积月累，小人在湖边刻下了仍进湖面的数字，有的人是几万颗，有的人是几百万颗，有的人的数字却停在那里不动了，小人也再也没有回到湖边擦掉那些数字或增加那些数字，有的人说那个小人已经离开了这个世界。
　　
　　大家都在想，唉，为什么不坚持下去呢？也许会有希望呢？
　　
　　湖水里传来浓重的声音：”为什么不能是小人走出了抑郁症的世界，你们不要总是这么消极好不好。“过了几天大家在大树边发现了小人上吊的尸体。
　　
　　是不是这个童话很无趣？我在湖边，我们尝试手拉手，奇怪的是我们看得见彼此，却无论怎么伸出双手都够不到旁边的人，就那么一排一排站在湖边，静静的看着平静的湖水。

　　人最离不开的是不是最想要的？
　　
　　继1989年的《义不容情》后，温兆伦和邵美琪又再度合作，不得不说越来越喜欢当年的温兆伦与邵美琪。当时应该也是荧幕上真正炙手可热的演员.
　　
　　似乎在《义不容情》里温兆伦坏的太过彻底，这部剧里给了一些正面形象，把彻底负面的形象创造到了石家荣身上。
　　
　　不管是这部剧里的齐浩男还是《义不容情》里的丁有康，其实都在探讨一件事，包括本剧里的石先生，还是齐乔正，甚至整部剧都在探讨一件事：“你最离不开的到底是不是你最想要的？”
　　
　　这个上升到哲学的问题不用展开而谈，可以先从结局回头看，最大的反派齐乔正早年作为买来的孩子在少爷石先生家长大，后来偷渡到香港又被少爷从船上抢走了救生圈推到海里。万幸，后来想办法存活下来，从码头打工做起，再到后来的做抢劫出身，总是一路劳偏门。
　　
　　可以从很多影视剧里看出早年香港的码头是一个鱼龙混杂的地方，更多的是有着宗族势力的潮汕人，或者香港本土人，作为偷渡而来的人，空有一身跨海而生的不怕死，但是在那种地方鲜少能够出头。更多的是“老香港”或香港人争夺，因为牵扯到了货运、警察、行情、劳工管理、外国人关系，这些远远不是一个有不怕死勇气能够负担的了的。
　　
　　所以后来齐乔正选择“不需要本土关系”、“不需要人际关系”、“香港人大部分看不上、不愿意做”、”要有不怕的勇气（选择最适合自己当时优势的”、“短期收益高”、“风险可以依靠过艰苦的日子短暂度过（跨海偷渡人优势之一）“、”新身份做更不好查“。
　　
　　在一系列筛选条件后，摆在齐乔正面前的似乎没有什么好的选项，所以从抢劫银楼开始，一步一步爬到山顶，也好理解。这一路相信并不容易，信任对方紧跟着可能就是消灭对方，就像是俄罗斯方块，与方块合作才能顺利升级，但是你升级的标准又是不断的让与你合作的人消失。
　　
　　齐乔正此时比任何人都清楚，有时候你的朋友在做的事情和你的敌人在做的事情是一样的。如果你的意识够超前，你的脑子够灵活，你就能把自己定位到那个操作俄罗斯方块的玩家，如果当局者迷，迷义气、迷友情、迷老乡、迷亲人、迷感情，那么你就注定是一个方块，等待着被消失。
　　
　　在此之下，本土安安乐乐，只想挣点小钱就可以的那个女人就进入了齐乔正的视线，纵使带个儿子，也就是温兆伦饰演的齐浩男，也没关系。
　　
　　此时未来的香港犯罪教皇齐乔正最需要的东西又已经改变了。可以从头看看齐乔正的心理变化路径。
　　
　　”到一个更好的地方生活，香港“”一家人团结共渡难关，也可以靠团结在新的地方打开一片天，而且到了香港少爷和自己是平等的，可以有更多的平等权利。“（却被少爷从船上抢走救生圈，抛下海）
　　
　　”在码头站稳脚步，开始自己的事业“（前面已经分析了当时的形式并不适合）
　　
　　”找寻出路“”找到了适合的谋生之道“（抢劫）
　　
　　”物质基础满足“”天长地久的孤独感随着背叛与信任的交叉，心累了，急需一个不会背叛自己的人“（遇到了自己的太太）
　　
　　再往后，齐乔正开始在尖东最好的地方建立各种企业，从房地产、建筑、餐饮、原材料、娱乐行业、粮油副食、时尚品牌专卖店、独立设计师服装店等等。
　　
　　此时的心理应该是希望能够洗白，毕竟在高级犯罪的世界里，利润的风险被警察抓是最不重要的，最大的风险是内部管理不好、协调失败、反目成仇、窝里反与背叛。这也是为什么近几年很多犯罪题材电影和电视剧，甚至部分小说会让观者觉得大同小异，没有什么新意，小混混也是那么个模式，团伙头目也是那么个模式。
　　
　　所以当自己是一个犯罪集团头目的时候，最先考虑的不是警察抓不抓，如何躲避警察，利润如何分配，这些都是基层干部需要去考虑的。一件事情做不做，首先犯罪集团头目思考的是这份利润背后的风险：如利润太大会不会动摇了军心？利润大到副总如果吞了足够可以另起一滩，那就从犯罪商业行为又增加了额外的业务内容”黑吃黑、黑灭黑“，节外生枝永远是任何企业都不希望看到的。
　　
　　因为上面，所以很多头目会不喜欢卖白粉，并不是说怕警察，也不是说江湖越老胆子越小，更不是过好了安稳的日子。而是如果开始做了，以自己的能力和面子一定会越做越大，那种高利润的东西可不是夜总会，随便一个合作人或者高级经理吞了背叛，带走的可就是一个成熟的技术团队，此时还会对其他的没有背叛的人内心起到搔痒，说不定就像模仿，所以在面临背叛后第一时间就要进行组织内部的惩罚，或者说黑吃黑。
　　
　　黑吃黑可是一项引人注目、跌份、容易霍乱军心，只有支出与损失的行为。做好了从犯罪变到了黑社会，被更多人瞩目，束手束脚。做不好，企业崩塌也就是几年的事情。
　　
　　这不仅仅是对于犯罪集团，套到企业管理，初创团队的团队建设都是一样的。领导者的心态及时升级是必要的，是需要迅速提升自己的。这来自于风险预知，团队构成的了解，人员背景的熟悉程度，甚至大的政策与社会发展。
　　
　　中间还要诸多就不一一而写了，回到结尾。
　　
　　结尾，齐乔正，一个曾经说过并不怕坐牢（前面分析了，高级犯罪与初级犯罪的门槛，进门券就是这里。），我们也相信齐乔正并不害怕坐牢后所面对的一切改变，这不是他现在不害怕，也不是越来越不害怕而是几十年前就已经不害怕了，产生了心理变化。
　　
　　但是在结尾他选择了自杀，他要的是自己的儿子齐浩男一辈子的内疚。其中自杀有几点原因构成，这也是大部分影视剧关于最后头目自杀很少有拍出来能让人感觉不别扭的部分原因。
　　
　　第一点是齐乔正作为犯罪教皇，一路走来加上生理现象，一路肯定多有下手过狠，失手的时候。因为职业路线不得不狠、不得不杀人，不代表就不会产生负罪感与内疚，也不代表就不会因此而产生痛苦。
　　
　　所以教皇知道，以自己的人生经验，不管是长刀短炮，所有的冷、火兵器远不如”内疚“、”负罪感“能让一个人一辈子难以忘怀，这里说的不是内疚、不是想要偿还、说的是这段回忆会”难以往回“。
　　
　　最后的最后，我的儿子，虽然你不是我亲生的，但是是你如己出，已经犯过的错已经没有机会弥补了，就让我以另一种形式永远陪伴着你吧。
　　
　　第二点，齐乔正在当时的环境下，已经很清楚无法再获得妻子、儿子、女儿的原谅与团聚。此时作为一个人，齐乔正也到了年纪，向往天伦之乐是最需要的、最离不开的。当时的环境已经很明显以他的剩余生命，和刑期再也不可能拥有自己现在最想要的了，所以坐牢无意义，活着无意义。
　　
　　当最需要的东西已注定再也没有机会得到，空余肉身又有何意义。
　　
　　第三点，齐乔正的死，加上齐浩男的警察父亲（生父）关系日渐融洽，加上之前自己的口供供述，仔细分析一下，石家荣承担了一部分罪名，自己当时承担了大部分罪名。那么只要此时自己自杀，那么自己的儿子齐浩男犯罪事实是没有证人、无从调查的。能打大老虎，谁会介意漏掉了2个蚊子？
　　
　　作为父亲，对自己最疼爱的儿子最后的关爱也就如此吧。最主要的经过律师与自己之前专业的安排，已经洗白了很大一部分资产，作为清白之人的齐浩男，现在还年轻，他终将会随着年龄增长使用这笔继承而来的洗白的”罪恶资产“。
　　
　　看吧，我的儿子，你终将还是要享受我作为父亲给予你的生活，我作为肉体离开了你，而你却无法离开我。
　　
　　还是上面讨论的，人在每个阶段心理最需要的东西都不一样，都应该不一样。聪明头脑的人就会善于利用不需要的换取需要的。
　　
　　比如目前的齐浩男最需要的是”新生活“，所以最不需要的是”父亲齐乔正的一切“。
　　
　　等他大了，等他将来遇见心爱的人，那个时候最需要的是”爱人的幸福“，他就最不需要的是”父亲遗留的财产是否一定清白“。
　　
　　这部剧在1990年拍出，剧本经过充分、扎实的打磨，堪称一部佳剧。每一位演员都可圈可点，尤其是曾江，真的是港剧历史上影帝级的演员。每一位角色单独拿出来都可以是一个小长篇。配角也有后来的王维德、林家栋（那时就已经开始客串，如今终成大器，也是苦日子过来的）、黎耀祥。
　　
　　遗憾的是当年一部即使在今天看来也属上乘的佳剧，看看演员表，已经没有几位如今还算活跃的了。诸多闪亮刹那而过，谢谢诸位奉献的表演。

　　一部好战争片，看完不会仇恨任何一个国家、地区，不会现在恨不得见到了要杀光，砸光某个国家的物品、人群。此片应该就属于这个范围，不管你在哪个角度都只会觉得战争的悲哀，以及分裂的国家多么的遗憾。
　　
　　韩国导演这两年能够感觉到越来越克制了，通过第三角度、客观的去叙事永远是打动人心的不二法则。 据导演柳承完说，“它始于一辆汽车穿过沙漠以避免子弹雨的形象。” 有人说这让人想起本·阿弗莱克出品、导演、主演的电影《阿尔戈》，是一部惊悚片，派往发生内战的国家的大使们奋力逃离的惊悚片。
　　
　　最受好评的地方是几乎没有新的教派和政治元素，这些都是电影的痼疾，韩国电影也难免。总体而言，这部电影侧重于与因内战而被孤立和处于危机之中的朝鲜和韩国大使及其同伴合作，在逃离过程中产生的故事和人文主义。导演也没有通过播放悲伤的音乐或美化任何一个国家来强行想办法挤出观众眼泪的场景。相反，也有一些反应说，它结束得太平静了，有点可惜。
　　
　　那么，为什么导演在电影中如此克制自己呢？难道仅仅是因为《战舰岛》失败的教训，所以有些矫枉过正？
　　
　　在朝鲜和韩国，有着相同历史的一代正在消亡，而在完全不同的制度中出生和长大的一代正在站在这个社会的主流，起到主导作用。目前朝鲜最高领导人金正恩是诞生于20世纪80年代。但是，很难期望他们因为同属一个民族而盲目感动，目前来看也不太可能无条件地呼吁统一。
　　
　　不过老一代的愿望还是想呼吁统一，但这对于民主一代来说，可能看起来这只是一个荒谬的故事。“为什么我们必须与朝鲜统一，因为我们是同一个人？”“为什么不和平共处而是统一？”
　　
　　对很多当下的韩国年轻人朝鲜虽然有着相同的语言和文化，但却是一个完全不同的人，走的是与韩国完全不同的历史轨迹。（导演的另一部电影《柏林》上映的时候就出现过很多观众听不懂电影里的朝鲜语，所以这次导演对朝鲜语还专门在韩国做了字幕。）
　　
　　整个故事从朝鲜和韩国大使逃跑的角度出发，与此同时，独裁政权肆无忌惮地袭击抗议者、散落街头的尸体，甚至侵犯人权。无辜地拿着枪在附近踢足球的孩子。这部作品的一大亮点是它不仅描绘了韩国人的故事，也描绘了索马里内战的悲惨破坏，反映了人们威胁着另一群人们生命的境地. 尤其是100%海外外景拍摄、逼真的现场感和具有非洲传统音乐感觉的高品质音效技术，以及韩国电影中从未出现过的空间的风景和灯光最大的去试着还原当时。此外，还增加了中间插入的长镜头，给人一种非常棒的沉浸感。多亏了这一点，它看起来像是一部关于摩加迪沙内战的真实纪录片。
　　
　　就像柳承完导演的作品一样，社会批判元素和政治元素通过线条和场景调度自然而然地融合在一起。例如，警察在相当于该国大使的人面前公开吸烟并无视他们的场景，索马里人不承认朝鲜和韩国的大使馆来自朝鲜半岛的场景，并且通过比较朝鲜和韩国大使馆与国外先进国家大使馆的规模和设施，它描绘了无法加入联合国的国家的所遭遇的境遇。
　　
　　索马里 摩加迪沙是禁止韩国人进入的地区，所以实际拍摄是在摩洛哥西部城市索维拉进行的。导演柳承完说，他认为索维拉是可以拍摄的地点中与索马里最相似的地方。它保留了1990年代索马里的风景，是一座与摩加迪沙一样的临海城市。索维拉是一座受欧洲和阿拉伯文明影响的古色古香的港口城市，以连接摩洛哥和撒哈拉内陆与世界各地的贸易港口和艺术城市而闻名。因为它位于像喇叭一样向大海伸出的陆地上，乍一看，它与索马里地区有一些相似之处。
　　
　　虽然电影中每一个人都精彩的表演，然而，真正逃离摩加迪沙的人，包括姜信成大使，在营销中却很少被提及。作为参考，姜信成在电影上映前还活着（截至2021年84岁），参与越狱的官员中，仍有依然活跃的外交官在职场上。
　　
　　一些背后的真实事件1、1990-1991年，韩国在索马里的外交战争中几乎取得了胜利。索马里于1989年和1990年连续发表声明支持韩国加入联合国，成为主导其他非洲邻国的动力。影片中，朝鲜看似巧妙地阻挠韩国的外交，但实际上，朝鲜当时的立场远比韩国狭隘。1983年昂山陵墓爆炸案和1988年汉城奥运会后，1990年代两国国际地位差距不可逆转地拉大，朝鲜在非洲大陆的影响力也迅速减弱。
　　
　　前朝鲜驻英国外交官泰英浩在接受媒体采访时就实际事件作证。影片最后死去的朝鲜副官，在现实中丧生的朝鲜雇员是一名无线电操作员，据说他死后不久就丢失了一个袋子，里面有一本随机密码簿，这是一份绝密文件。目前尚不清楚是谁故意拿走了这个包，或者这件物品是否只是在惊慌中丢失了。
　　
　　当朝鲜大使返回朝鲜，像金报告了接受了韩国的援助，并且一本随机密码本报告迷失了，金没有对这位工作人员采取行动，只是反应“幸运地活着回来”，据说，其中一名逃跑的朝鲜外交官随后以意大利大使的身份退休，不过，据说后来退休了，但考虑到50岁的年纪，到底是退休还是强制退休，还真不好说。
　　
　　2、电影中出现的朝鲜对索马里叛军出口武器的怀疑在韩国从未有过报道。然而，曾有一段时间索马里政府军抢劫叛军，朝鲜的武器被找到，闹得沸沸扬扬。尽管朝鲜从未向叛军出口过武器，但朝鲜制造的武器却从叛军军火库中被找到的原因被分析为，叛军极有可能缴获了索马里政府先前购买并丢弃的与埃塞俄比亚的战争中朝鲜制造的步枪。因此，索马里方面甚至表示朝鲜是在报复索马里参加1988年汉城奥运会。事实上，无论朝鲜多么单纯，在一个建交20多年的友好国家里向叛军出售武器都是没有意义的。正如电影中所说，如果朝鲜真的向叛军出售武器，那么当世界变成叛军世界时，朝鲜大使馆就不会成为袭击的目标。
　　
　　3、索马里政府之所以不保护朝鲜大使馆，而不是保护韩国，是因为朝鲜与当时索马里的敌人埃塞俄比亚关系密切。埃塞俄比亚在1970年代建立了社会主义政权，这是值得关注的，而索马里在与埃塞俄比亚（由苏联和古巴支持）的战争中输掉后，被东方集团边缘化。与此同时，随着内战爆发，东方集团没有提供太多支持，巴利政府将注意力转向西方阵营，包括已经建交的韩国。
　　
　　4、主要人物的真名没有按原样使用，而是一点一点地改变。当时韩国大使的真名是姜信成，当时朝鲜大使的真名是金永洙。所有其他名称均为化名。
　　
　　5、在电影中，逃亡发生在1991年。五年后，朝鲜开始了艰苦的征程，继续无底深陷。换句话说，如果朝鲜使馆的工作人员回国后没有被派到另一个外国当大使馆工作人员，他们极有可能被一场大饥荒席卷而来。
　　
　　6、电影中，朝鲜和韩国的家人在紧张的气氛中彻夜不眠，工作人员之间也有打架。然而，实际上，据说当时12天是在平静的气氛中过去的。孩子们笑得很开心，玩得很开心，他们喜欢在房间里打开空调，电视上播放卡通电影。朝鲜妇女把剩下的大米都送了出去，还从朝鲜大使馆的菜园里拿来萝卜做泡菜。因为自发电机能够产生必要的电力，所以像电影中那样一直点亮蜡烛并不难。朝鲜大使金永洙坦言，他来韩国官邸是因为受不了女人和孩子的危险，即使韩国大使馆的人都不认识他。
　　
　　7、在电影中，朝鲜大使馆只被抢劫过一次，但在现实中，朝鲜大使馆被抢劫了八次。其中一次被抢了勺子，无法抵挡妇女和女孩的威胁后，使馆团伙弃楼逃往摩加迪沙机场，在那里碰巧遇到了韩国大使馆的人。

　　经典从来不会因为年代而改变，当时的TVB编剧模式堪称强大，如今看来依然点点到位。人性不会因为科技、时代的发展而改变，几十年前的剧集如今拿来，心有戚戚焉。
　　
　　唯一遗憾的就是郑伊健，郑伊健的很多表演都非常精彩，1994年堪称演技在线。当年不知道街头巷尾有多少人着迷于“包文龙”。
　　
　　遗憾的是2年以后原本拍摄香港经典长篇IP《古惑仔》的郑伊健，却陈浩南的形象深入人心，既留下了演活一个漫画角色的佳作，也遗憾以后限制了戏路。即使后来的《风云》等电影，也很难再被新观众注意到他的演技。
　　
　　与肥姐的事情一直对郑少秋的印象不太好，加之又先看了《大时代》，更是印象平平。但是不得不说，好的演技可以让一个角色影响到别人的印象。大致也能想象到当时陈佩斯的父亲陈强说走街上有人气得骂他的体验了。
　　
　　郑少秋的黄天的确是让人感觉是一个好人，引发的十几年的印象对郑少秋本人也变好了。老戏骨当年就已经炉火纯青了。
　　
　　陈松伶在这部剧集里美的不可方物，演技精湛，那种独立自强，怕给别人添麻烦，又不得不坚强外表隐藏自己内心孤独与无助的气质有内而发的发散出来，以前从没注意过她的演技。故而搜索以后看到她最近几年也有出现在大陆综艺节目上，感叹。
　　
　　说回剧情，郑少秋的《笑看风云》主题曲一出来，就不行了。歌词更是精湛绝伦，可能是最近的经历或者年岁稍长的缘故，歌词真是值得品味，词曲水平确实高。
　　
　　摘抄部分如下：谁没有一些刻骨铭心事，谁能预计后果谁没有一些旧恨心魔，一点点无心错谁没有一些得不到的梦，谁人负你负我多谁愿意解释为了什么，一笑已经风云过。
　　
　　歌曲名称《笑看风云》，基本就定了剧集的主题。那个年代的香港精神以及所观看到的世界观，价值观的确让人动容。
　　
　　宽容、坚守、不放弃就会成功、不要作恶事，天道轮回恶有恶报，善有善报等等，纵使商战中惊心动魄，坏人的阴谋诡计频频得逞，但是剧集从到到位，作为一个几十年后观看的“马后炮”。可以理解那种精神，看多了就会发现80年代末-90年代初的香港剧集的价值观大抵如此。
　　
　　困难再多，坎坷再难，多么落魄只要不放弃就会得到你想要的，金钱比起精神可以微不足道。知足常乐，一家人在一起最重要。做了坏事，坏事一定会找回到你。不要怕慢，不要怕不得志，那些让人们痛苦的经历，总有一天你会回过头笑着听风云经过。

制服诱惑的精髓就是结合自身条件，如果你是一位喜欢漫威世界的粉丝，你的生日惊喜是另一半打扮成灭霸+美队+蜘蛛侠出现在七天酒店房间里大概就是看后的观后感。

《失控玩家》看起来像是GTA版本的《楚门的世界》，但是似乎总想大而全。爱情想要让人感动到良苦用心，友情想要衬托出舍己为人，越到后面越跑偏。小人物不再小人物，反而更像是超级英雄。我想真的失控玩家是那位被摔倒的面包客、银行的举手大叔。

反倒是一开始的部分的确不错，也许是为了迎合所有口味的观众，拯救世界和改变身边，一部原本可以讲述小角色改变世界的故事拍成了比漫威还要全乎的超级英雄。

也许精致到关于小角色也可以改变世界，勇做自己会更好。

《楚门的世界》《土拨鼠之日》这类佳作我想传递出来的价值观，或者说那个年代导演的观点更微观和实际。

小角色不需要拯救世界，小角色能碰到喜欢的人，恰巧对方也能喜欢自己，邻居那该死的老家伙每天敲来敲去的木桩原来是年少时的心结未解。

小人物的超级英雄就像是每一个和你匆匆而过的路人，凑巧有一个不那么讨厌的家人，为了生活也有奔波偷偷的骂娘，为了家人也有不得不做的事情，为了生活也有一个人在午夜街头发呆不想回家的落寞，但是面对未来和生活都不得不坚持。

偶尔的一顿聚会，一次偷懒就是小人物的最佳奖励。拯救世界从来不是我们小人物的剧情，我想遇到她，告诉她我还可以撑下去，后天找个借口请假，早上睡个懒觉。不管有没有人看，那个请假成功的早晨，被窝里的我，是我这部电影的快乐结局。

　　导演开始制作续集《第十区》的剧本了，这又是一个振奋人心的消息，于是再次看了一次《第九区》，震撼和感动依旧足够震撼。上一次看这部电影已经是12年前了。12年里这个地球包括我的人生都发生了很多变化，再看，不由得产生一些感触。
　　
　　Rodriguez的歌曲也可以配合这篇观后感或者电影辅佐着听，也是一位南非歌手，也是一位传奇，有他的电影《小糖人》也推荐。
　　
　　第九区在电影中是针对外星人的一个隔离区的称呼，热评还有玩笑说当年问卖碟的有D9的吗？对方说D5 D9都有。到了今天2021年的秋季，大部分人可能都已经忘却了D5 D9是什么东西，各种各样便捷的数据存储已经改变了。
　　
　　瞄了一眼很多人对第九区有很多种解读，有人说电影里的第九区映射的是真实世界中的贫民窟，当然也有追本溯源导演儿时的南非的确存在过一个第六区。但是不同人看不同影，我也分享一下我的观后感。
　　
　　我更愿意理解为影片里的世界，实际上除了外星人以外的人类才是“隔离区”。更像是一场外星人不经意间做的一次实验。国家与国家相较的实力，从最早的工业革命，再到后面的科技革命，还有人工智能，我也常常在想，如果当全球科技文明已经达到了一个顶级的高度，或者说同质化，地球上不同国家的科技研发都已经到达了一个天花板，很难再有新的进步和改革的空间时，那么什么文明才是大家相较的，或者说努力的？
　　
　　我想应该就是真正的全民文明的程度，或者说“新文明文化”，让弱者可以大胆求助，让强者自愿帮助，因为弱者有一天会变成强者，强者有一天也会变成弱者，我们从生在人世间就需要借助别人的帮助，到最后离开人世间时也是需要借助别人的帮助。
　　
　　那么我们的人生有一天会变得大家可以勇敢的说出，我需要帮助，没有人会笑话那个人，或者冷漠走过。而只是微微一笑，原来那个人还在“弱小”阶段呀去帮助你。
　　
　　影片里的人类才是在高度文明俯瞰下，需要被隔离掉的隔离区，为了升职、荣誉、私心竟然可以抛弃自己的家人，谓之势利。
　　
　　为了让大家都讨厌男主角，利用掌控的舆论资源，制作假新闻，谓之污蔑。利用舆论和假新闻让民众替高层躲避，举报，找寻，排斥，甚至用压力让男主角家人也离开他，谓之居心险恶，坏透了。
　　
　　赶紧杀局，暴力驱逐，杀鸡儆猴，耐心只有三句话，三句话以后就爆头，因为我是MNU官方的人，就凭是官方的人就可以不具耐心，别人就不无论如何都必须听你，多说两句没听就是叛逆，就是逆反，即可枪杀，谓之MNU组织的残酷无情，蔑视生命。
　　
　　最后男主角的行为，越来越像“正常”。尤其是当大虾看着自己被做实验的同伴尸体，愣神到生死都无所谓的时候，男主角大喊为了你的孩子，你还要带你的孩子走，大虾也立马回过神来。而男主角自己却被人类的岳父，抛弃，出卖，放逐。反讽了人类世界和高级文明的区别，责任和家庭鲜明对比。
　　
　　文明的高度发达，一定是以弱者如何生存，强者如何友善共同缔造的。而不是最顶层的那几个人活得多么好，MNU这个集体创造了多少价值。而是每一个真实活在南非这片土地上的每一个物种，都可以自由在阳光下，呼吸自己想呼吸的，说自己想说的，吟唱自己想吟唱的。
　　
　　科技与南非GDP这些一定不是文明去相较的，这只是一个过程，高等文明或者说科技文明的下一个阶段，我想一定是你可以包容多少阶级，你能够改变多少大同，你能够真的让多少真实的个体获得快乐。
　　
　　居住在垃圾堆里大虾，和开着路虎住在别墅的人类，到底哪一个更让你觉得像一个“正常，干净的”呢？

　　《黑道与家族 ヤクザと家族 (2021)》这部电影作为一个近代才有的科技发明，而黑帮电影更是其中一个特殊年代之间的产物，甚至在某些分类中，会有单独的“黑帮电影”这一分类。也就是在某个时代到某个时代之间的人们曾大范围接触，或受到了这种风格叙事的影响。不排除有95后、00后出生的朋友喜欢，但是比例和之前相比少很多。
　　
　　如同50后、60后常常怀有的牺牲精神，美苏战争从来是期待中英雄主义提现的情节在。在70-90年代之间的人们，在和平年代之下，这些“黑帮电影”在特殊的历史时期，特殊的年代，在娱乐内容匮乏的时期，以极其新颖的形式出现了。
　　
　　这个无法单纯的用一句后来被人用过无数次的“一部古惑仔害了多少人”来形容，在那个年代男性留长发，穿破洞牛仔裤，可以对长辈不用唯唯诺诺，提前交女朋友，年轻人开车出去玩，在游戏厅和酒吧制止“治安事件”竟然也是一种职业，男性也可以戴耳环等等很多的因素，碰上了特殊年龄的年轻人们，热血和另类时尚的初感知，让心中澎湃。
　　
　　叛逆期遇到了另类人生，有什么比这个“更臭味相投”的事情呢？
　　
　　正如战争年代出生的人们，保卫布尔什维克、萨拉热窝战争，胜利属于人民这些伴随成长的印记一样。未来世界，也许叛逆期听到初中就去月球，而不去更好的火星会让年轻人心动不已，热血沸腾一样，谁知道呢，青春期的男人们，那可真的是老家伙们都搞不定的。
　　
　　不管哪个年代，由谁，由哪一部，就那么轰轰烈烈，悄无声息的给中国大地开始谱写了黑帮电影的开头，不管是周润发，还是北野武，不管是吴宇森还是新仁义，不管是陈浩南还是伊藤。
　　
　　那一页愿意或不愿意的就这么掀开了。
　　
　　北野武特定的年龄，注定了从年少到现如今，至死是少年，仍然不断的谱写着极道非恶1、2、3，再把自己对“黑帮”的执念刻画出来，诚如本片中说的：“黑帮是责任和荣誉，是一个男人对未来不断探索的过程。”我想这些东西在他的心中更多，而不是想起黑帮卖白粉他兴奋，喜欢黑帮电影的有这种觉得的二傻子不多。
　　
　　北野武也或多或少的意识了身边的老家伙越来越不好过，甚至黑帮类型的电影，再像“任侠年代”，去讲述过多的道义、男人、荣誉票房都不会好过，没办法时代的洪流裹挟着这些有纹身一脸怒相不太会和陌生人打交道的老家伙们就这么一点点变成了医院挂号的人。
　　
　　结合最近几年很多网友在笑话的日本黑帮竟然因为偷偷在海边捕海鲜被警察局抓了，山口组开发贴纸在网上卖被抓了，日本黑帮年轻人几乎没有，最年轻的都是近40岁的成员，结合这些新闻，再看此片，格外有感触。
　　
　　一个时代结束了，有的人说那些追求道义、追求哪怕付出一生也要对得起“朋友”二字的人，追求男人至死要为自己的承诺负责的人，时代已经不属于了他们。
　　
　　我想不光是感慨，也是无可奈何的承认：对不起，我们被淘汰了，我们无法适应现在的社会。
　　
　　《喋血双雄》里冯为了一个承诺牺牲生命，去帮助周润发饰演的小庄，警察为了一个认可的朋友断送了警察生涯和一生，这不是因为喜欢打打杀杀，这不是因为杀人愉快，而是因为，我答应了朋友，我要做到，做到的前提从来不是衡量我付出多少才刚好，做到的前提只是“我答应了”，就应该付出一切。
　　
　　很多评论说看完很伤感，很孤独，其实我们怀念的从来不是一把刀、一把枪，而是那个我愿意为朋友付出一切的年代，那个“你信里不是这样说的……”的年代。
　　
　　至此，挂上挽联，为和平年代、科技年代、流量年代让路，我也该学着到底怎么操作BOSS直聘来找工作了。
　　
　　前一段时间，朋友拉我入伙，一起做一门生意，与多方签订了各项合同后，朋友说别见面了，微信上大概说这么多年朋友等等，想把钱全部退出来，他反悔了。本想说点什么，后来也没说什么，转账过去后，再发消息发现把我拉黑了。现在，我一点点还那些违约合同的违约金，他做的不仁义，但是我要将答应别人的事情做到，还清。

拍《人肉叉烧包》《魔岩三杰香港红勘演唱会》《古惑仔》《阴阳路》系列，邱礼涛心中的邪典、文艺的想法犹如恶之花，从种子到绽放，从绽放到体会过后的生活。大家都这么辛苦，不用这么拼的嘛。走向主流，或者说尝试主流的方式也不错。

　　原来最深的恶，最狠的恐怖，最毛骨悚然的微笑都来自于普通人，来自于阿sir，来自于普通买菜回家的老人，来自于美女，来自于笑嘻嘻推倒老人的少年，原来每个人心里的恶与邪念可是比妖魔鬼怪，红衣女鬼才要可怕的东西。

　　如果说青春是年少样样红，那么邱礼涛从业之初那可是过足了瘾，乳房与血液飞溅，蟒蛇与飞翔的头颅在天空中交配。

　　不管是夜晚升起的太阳，还是群狼退后进化而成的人形，那都是在那个黄金年代。　　人们还惧怕鬼怪，少年害怕接起来没人说话只有喘气声的无名电话，高中生害怕走廊尽头的洗手间，成年人害怕宿命轮回这一生要为前几辈子付出代价。

　　现在时代不同了，人类变得越来越聪明，可以通过互联网平台互相取暖，可以通过网络了解更多别人愿意展示出来的知识。所以也许鬼魂报仇信的人不会太多，就像现在古惑仔简直成了远古词汇一样。

　　但是我们心中的恶，心中的魔，精神压力导致的行为偏差，压抑许久的人开始报复社会，众人将我打入地狱不再是因为我有罪，而可能因为我是斗战胜佛我要战天庭灭佛祖，毁天灭地只因为我一腔怒火世界不再公平……

　　所以一心邪典的邱礼涛拍出了这么一个人心偏差的故事，最坏的难道是马世友吗？不是的。一头白发买导弹的马世友也只是警察潘乘风的信徒。而潘乘风的所作所为又都是坏吗？也不尽然，导演没有说的话是：如果是你，你愿意接受这样的结果吗？面对命运的公平（你可以通过努力达到警队体能标准），却因人类的原因（sorry阿sir你很伟大但是只能去做没什么晋升空间的文职）。

　　当英雄被城堡驱逐，英雄不就是这个城堡附近最危险的盗贼。如果是你，如果是我，如果是已经发生了的社会新闻里的甲乙丙丁，他们都怎么做了？做了的获得了什么，没做的，家人活成了什么，看看新闻，看看贴吧，你看过这个网页之后还会思考那个人和他家人以后的生活吗？不会的。

　　那么，如何让他接受命运的公平？他该如何让世界关注到ta的遭遇？

　　影片受限于法律政策，但是却在不同的人心里看到了不同的未上映完整版。

最近近二十年，多多少少每年总要写点。能坚持下来的东西不多，现在也几乎不看AV了，喝酒也喝的少了，电影倒还是坚持的看但是越看越少，空闲时间越来越少，得讨生活。

倒是这每年三十、初一过年的时候，作为自我总结也好，自我展望也好，倒是几乎没有断过。虽然我是一个喜欢喝酒，也看过情色电影，说话也不甚文雅的人，但是每每写点东西，总是得放点纯音乐，这算是我一个写作习惯。

今天正好放的是朱晓玫的巴赫-哥德堡变奏曲这张。

过去的一年对于我算是改革的一年，花去了四分之三的积蓄与时间进入了一个新的行业，到目前为止还没有到产生利润的时候，所以恰逢过年，街上热热闹闹，手机里熙熙攘攘，我却总也欢愉不起来。

这么说来，我是一个极自私的人，因为自己的内心实在欢愉不起来，放在平常也就是自己有点不爱凑热闹，但是节日里因为大家格外兴奋，却就显得我有点那么不合群了。自己的不欢愉也放大到了好像对节日的不尊敬，没有什么人情味。

年少时，或者说刚开始写点东西，发现文字这种载体对我特别匹配的时候，喜欢批判别人多一点，反倒最近几年批判自己越来越多。也不能说批判，大概那么个意思。

以前总觉得自己还算有点儿能力，也许可以创造不错的成绩，逐年累月到了今天，事实以及客观规律还是证明这一点或许很难达到。越来越觉得能做一个普通的凡人就是很幸福的事情。

现在所作的事情希望将来可以有一个结果，现在在做的事情无异于是在耗尽家财建立一艘木制的大船，约2021年的5月份可以起航，到时是轰动小镇，还是刚出岗就裂开了，亦或者行驶一段时间沉入湖底，都不得而知，我是一个消极的人，但是又是一个看事情很明白清晰的人，这常常是我“绝望感”的来源。

我的前三十年可以说经历了无比美好的生活与经历，如果以后能力不足导致生活崩裂，我反而不会选择酗酒度日，欺骗自己的活下去，并且给周围人造成负担，我可能会选择离开这个世界。

一尊雕塑最美好的时候是伫立而起的那一天，如果有了破碎，被风沙分解掉，还不如在那一天沉入海底，人们想起它时，只会想起揭幕那天，阳光和煦，有海鸥飞过，很平静的一天，人们经过，小草低头，有个小伙子失恋了，有个女士摔倒了，平静的一天里，将会永远存在沉入海底雕塑的脑海里。