最近比较烦,一烦二十年,年轻成中年。

谢谢神奇的网络算法用推荐歌曲把我又带到了这里。
 
 一直知道《最近比较烦》里有周华健、李宗盛,这次看着那个年代的MV,才知道原来那个年轻的声音是品冠。
 
 在我听这首歌曲的时候“无印良品”还很火爆,忘记了是哪张磁带,因为我不知道无印良品的歌迷,但是印象很深当时去唱片店的时候到处都是无印良品两个年轻人坐在那里的专辑封面。再往后越来越少听到品冠,印象中出了一次还是两次专辑就很少看到品冠的消息了,而光良出了《童话》又引起了热潮那已经是很多年以后的事情了。
 
 《最近比较烦》的前奏一起来,脑海里竟然首先浮现的是略模煳的画面,里面是苏有朋和赵薇,相信有朋友已经会心一笑了。是的,首先浮现在我脑海里的竟然是《老房有喜》。当时记得特别洋气,特别接地气,不是那种流星花园给你的向往帅哥、美女、感天动地爱情之类的。就是特别温暖。
 
 好的事物就是当你想起那种感受在心间回荡。
 
 1998年,十几岁的我第一次听到,觉得有趣。 2020年,人至中年,又一次听到,懂了。
 
 时光过了二十年,二十年后再听,我听懂并深有体会,却丢失了自己的年轻岁月。
 
 歌曲中品冠、周华健、李宗盛可能代表的是30岁、40岁、50岁、每个年龄层的烦恼和幸福。
 
 品冠代表初入社会,满怀一腔热血和心中梦想却处处碰壁,因而对现实社会感到失望的人;
 
 周华健代表正在人生巅峰,却要面对接下来的下坡与正在成长孩子,感到金钱与教育压力非常大的人;
 
 而李宗盛代表已在下坡中,看着后浪的到来,面对在各方面已愈来愈无力的自己,感到岁月匆匆催人老却无能为力的人;
 
 看着MV,彷佛也看着我自己,也看着我的朋友,甚至我彷佛是也在MV这样的故事里,三人边喝酒边谈自己的烦心事,愈谈愈伤心,酒也愈喝愈多, 到最后已经在醉的边缘(或已喝醉),开始想起烦心事的背后,那些美好的人事物:
 
 朋友(兄弟们)、家人、爱人,与其他值得回味的事,重新有了动力继续走下去,去面对接下来的难关, 这场聚会也到此结束,各自回到各自的生活了。
 
 真是个叫人笑着流泪的歌……当年听不懂,现在觉得这么好的作品真是少有了。
 
 尤其是近乎20年前拍的MV里的生活应该就是拍给当年的年轻人看的吧,和朋友一起喝酒、倾诉,没有智能手机的世界,只有酒精与醉话。那些MV里年纪差不多的年轻人如今最年轻的也应该已经是40、50岁了。
 
 当他们穿着西服怀着朝气与对现实失望的热血听到这首歌曲,如今再听到是否角色已经从品冠换成了李宗盛呢?
 
 第一次听的时候,还不知道什么是“蓝色的小药丸”;如今已经到了需要它的年纪了。就说李宗盛的歌不懂最好。
 
 听不懂的时候代表你还年轻,觉得是一首怪歌,处处是戏虐的戏剧般歌词;听懂了……唉,就代表你发现原来那些戏虐的戏剧就是生活的本质。
 
 每次郁闷或心情不好时听到,嘴角就上扬,原来事情也没那么郁闷到不可解,每次烦燥时听到,嘴角就上扬,原来事情也没那么烦燥到不可解,心情愉快时听到,嘴巴会整个张开大笑!这个世界真让人愉快!
 
 真心觉得这首歌唱出了男人们的心声啊! 希望大家也能跟我一样喜欢这首歌!

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喜食黄金寄生虫、蟑螂钻石触角敬。蟑螂和权杖在人间的天秤上两相齐。

 蟑螂和权杖在人间的天秤上两相齐,却只有在富人或穷人的秤上是不同的。富人没有明码说明为何这么做的好处前不会去碰蟑螂,所以无法公平的承重出谁重谁轻,穷人看见权杖就断定权杖最好不用比试,也无法公平得出谁轻谁重。
 
 看到不少人都疑惑于为何最后“金司机(爸爸)”为何要杀了朴社长,主要理解为对味道的引申。不如回过头去看看电影《기생충(寄生虫)》,在我的观后感看来这个越界其实是来自于朴先生和金司机互相的越界。
 
 金司机
 
 金司机来自于底层,看得出来是一家之主,并没有看到老人的痕迹或提及,当自己的女人、女儿看着对面喝醉酒的男人在窗户前小便都无动于衷,只得戏虐两句。
 
 说明这个男人的生活是没有“越界”这个概念的,因为他们始终是在生活的边缘,随处飘荡,只有想办法咬紧牙关,想办法像蟑螂一样生存下去才是最要紧的。
 
 在发大水那晚可以看到他家门口附近的邻居里,有小商店,小饭店。我想他应该也曾抗争过,或者怒骂过在自己床前乱小便的人,可能打过架赔不起医药费;打过架在派出所拘留很长时间无法未家庭带来收入;还可能因为阻止酒鬼小便起了纷争后,被路面上的商家邻居嫌弃影响生意,不就是在店里喝了酒上个厕所吗?韩国便宜的小酒馆很多是没有厕所的,为了最大节约地方用来客人坐。
 
 而偏偏对于房东而言,路面上商家的房租肯定是比地下室的房租要高的多,房东可能不止一次的因为这个问题赶过他们一家。
 
 所以我反而觉得敏赫哥拿着假石头来敢于骂小便的人,不一定是因为富人阶级这个因素。而是因为随便一个人,只要不是居住在这个地下室的人都可以去呵斥这些小便的人,因为不必计较邻里之间的关系,因为不必在乎被房东赶走。
 
 是啊,蟑螂,不害怕,随便的路人不害怕,只有他们一家害怕,仅仅是因为无处可去,这是最后的寄居地。是如果有机会要想尽一切办法远离这个地方的根源。
 
 所以这么一个父亲又哪里来的原则,又哪里来的界限可越呢?只要像蟑螂一样在地下室里活着就好了啊,尿在我的面前没有关系,邻居让我帮忙没关系,吃的差一点没有关系,只要能活着能有什么关系呢?
 
 可是这位父亲还知道戏虐,说明……嗯,在家人面前他还是想保留最后一点尊严的。我不知道大家有没有看过一些感人的新闻内容,比如送外卖的父亲带着自己的孩子送外卖,骗自己的孩子今天我们来做游戏,看看我们能不能比李叔叔更厉害今天送够50家。
 
 每一次送外卖,孩子都在后座坐着喊加油,我们今天一定可以超过李叔叔。面对交警的训话,还要在交警看不到的空隙对着孩子做鬼脸,就像是丢手绢被抓住了,做游戏一样。孩子也报以纯真的哈哈大笑的鬼脸,看到交警来,俩人又都像玩游戏一样紧张的站好。
 
 这样的新闻少吗?并不多。这样的事情,并不少。
 
 即使像苍蝇,像蟑螂,像蛆虫一般生活在这个棱角分明,界限相清的世界里,可是我们还是希望自己在自己的孩子面前是那个坚强挡在前面的超人,也还是即使是蛆虫也希望自己的家人不会被这个社会这么早的伤害太多。
 
 所以愿意去做那个跳进粪池的蛆虫,所以愿意去做那个最先遭受伤害的人,对于底层的人活着就比什么都重要了,如果有捕鼠器上的奶酪,也宁可自己冲上去,然后在鲜血迸射出的瞬间,让自己的家人赶紧抱着奶酪逃开。
 
 只要不死,下一次还可以这样苟且的偷活,如果死了,穷人的命运,到底死了是幸福,还是偷活着下去是幸福呢?
 
 从故事里的忠淑(妈妈)虽然以前扔过铅球,但是在这么辛苦的环境下仍旧不会做饭,并且毫无所长,并且是这个家里脾气最不好的人就可以看出来。被金司机保护的很好,所以在富人家喝酒的夜晚,突然夫妇俩要动起手来,哥哥和妹妹都大吃一惊是因为这对夫妇平常一定不常大动干戈。
 
 因为金司机一直深深的爱着,保护着自己的忠淑。
 
 这里又说明了金司机其实在心底是有“界限”的。
 
 富人朴社长
 
 看到有评论说朴社长对于询问感情感觉到了越界,是因为牵扯到了隐私。我觉得其实未必这么简单。
 
 朴社长连续两次因为聊到类似“即使XXXX这样,您还是深深爱着她对吗?”感到越界。
 
 这是因为底层人士对上层人士的谄媚,金司机其实并未做错什么。因为金司机知道自己的太太虽然不会做饭,脾气不好,甚至很多事情要没有他太太忠淑可能都会更加顺利,惹了事情甚至很多时候都是自己的儿子、女儿和自己一起出面才能摆平。
 
 金司机一家人在哪都能看到生机,哪怕一个缝隙都能撕裂出一条可以活下去的路。可是却只有忠淑是由着自己性子来,真是让人糟糕,堪称这一家人很多时候无来由的痛苦和压力以及错过的机会,可能都是由忠淑惹下的麻烦。
 
 可是即使这样,即使只是想活下去的金司机一家因为忠淑妈妈的原因,连包个批萨盒都会错四分之一,简直要断了唯一的诉求“活下去”,但是依旧爱着自己的老婆。
 
 因为也许在困难的日子里,练过铅球的妈妈一起对付过流氓,金司机在派出所的时候忠淑妈妈到处想办法挣了一些辛苦钱就帮助了丈夫,孩子可能也是忠淑妈妈一手带大,即使投资失败,工作到处换,回到家里,忠淑妈妈也不会嘲讽金司机,反而是一起苦难相守走下去到现在。
 
 那至于到底是因为相亲相爱而面对苦难相守下去,还是不和对面这个人这样坚持下去也没办法,多一个人多一份力量,离婚了也找不到别人跟自己过了,只有有缺点的蟑螂和有缺点的蟑螂在能在一起生存下去。那我们不得而知,现实生活残酷的多,即使连初衷都会随时改变,何况这些。
 
 抱着这样夫妻生活经历的金司机努力想要产生和富人朴社长的共情,能够做一个善解人意的好司机,甚至是朋友。
 
 根据金司机的代客泊车、开台湾古早味蛋糕的经历,对方能对自己说一些心里话,还能对自己笑,那就是对自己满意,把自己当做亲近一些的朋友。因为大多人根本面无表情,高高在上啊。
 
 可是对于朴社长而言,微笑代表着生意人的基本素质,如同呼吸,洗脸一样正常,而私密空间的金司机,李司机,什么司机其实就和空气一样,只想在没有人的车里说说话,你何必要回应我。更不要离我太近,让我意识到眼前的并不是空气,而是一个具象话的某司机,某个人,那样的话,又会让我习惯性的伪装、谨慎那样太累了。
 
 所以你越界了,是因为你越过了我心里不管是哪个司机都只是空气,安全感的界限。
 
 你应该少言寡语,你应该尽量开车少回头,你应该尽量出现特征,你应该尽量让我记不得你的特征,如同空气,如同方向盘,如同一个设备。尽量少的具象化特征出现,让我记不住你,让我意识不到还有个人这样最好。
 
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 说到这里,就不难理解,为什么金司机会说出“即使那样,但是您还是爱着您的太太对吗?”这样的话。因为金司机的经历告诉他,人都会难免有缺点,伴侣也都会有缺点,但是因为伴侣不嫌弃,包容你,而且凑合过的走到今天,即使你会讨厌,你会偶尔嫌弃,但是你还是爱着她的。
 
 金司机认为这是可以产生共情的。
 
 而朴社长的界限是我需要空气,我需要一个设备,你要和桌子,按钮,铃铛一样,不要具象化特征出现在我的世界里。因为那样我又得拿出新闻上的我,报道里的我,创业明星,成功企业家的我,那样的我容不得有缺点,容不得有抱怨。那样朴社长又需要拿起面具伪装,会很累。
 
 家里有太太需要拿起一副样子,那么只剩下车里是自己的空间了,朴社长认为这里应该是自己最放松的私密地。所以即使帅气司机在前座车震可以,但是不要侵犯到自己后排那小小的空间朴社长都认为那是OK的。
 
 结果现在,这个开车不安全,经常回头的司机,越来越清晰化,越来越明显的有一些特征出来,让他意识到眼前的这个金司机是一个活人,有情感,爱交谈,知道夫妻关系甚至还想知道自己的感情生活。
 
 ”我受够了,我不要在自己的车里也伪装,我只有车里这一小段时间是不用防备伪装的,这里我的私密地也要掠夺走?“我想这是朴社长对金司机询问爱不爱太太的时候第一反应。
 
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 金司机的意欲共情并没有错,我们也经常面对朋友,领导,亲人,同事会因为某个话题发出“对对对,我也是,我有一次也……我曾经也……我一个朋友也……”这样的回复,这是礼貌,这是产生共情,这是交换彼此经历,让彼此更亲近的诚意。
 
 可是对于朴社长那样的级别,或者说中产阶级,创业明星这样的世界,什么可能都是假的。任何聚会的场所,新闻发布的场所都是你在经营的“人设”、“对外模式”在表演。这并没有错,媒体,民众都希望看到他们想看到的样子。
 
 比如民众,网络,媒体可能都希望富人是白手起家,辛辛苦苦挣钱,都希望富人都是历尽千辛万苦,几乎付出了全部家产,处处被骗,连肯德基都不肯雇佣曾经的富人,富人曾经到处受骗。
 
 多么难得的巧合,多么难得不可复制的机遇才让富人偶然又巧遇的成为了现在的富人。
 
 拜托,请给大家一个幻想,让大家觉得富人变富是辛苦的,不易的,那样他们才会满足于现在的苦日子,为梦想中的阶级提示有一个美好幻境,最好再配合一些“吃得苦中苦,方为人上人“这样的”成功秘诀“让这些穷人,底层人明白现在的苦很好,不要闹,不要觉得不公平,你的苦吃的够多了,你也可以像这些富人一样。
 
 所以朴社长必须经营这样的人设,这样的伪装是职业尊重。还有另外一层,就是朴社长可能其实已经对自己太太不爱了,但是优秀的人要具备同甘共苦,优秀的人要苟富贵勿相忘,优秀的人家庭也一定是幸福。
 
 这,也是职业尊敬。镜头下的人,哪里有真正属于自己的生活呢?
 
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 所以我想电影要表达的是金司机和朴社长都没有错,在金司机的角度,在朴社长的角度看着对方都会觉得奇怪,甚至充满恶意。
 
 何时何地都是这样,中国历史上也曾有”子非鱼,安知鱼之乐“。
 
 上千年前的部落酋长和部落族民,几百年前的皇朝贵族和平民百姓,当下的社会精英和白领阶层。这些从未改变。我们都是普通有缺点的人,我们都会对不了解的人、不了解的阶层报以自己的理解。
 
 过度理解,或太过主观的理解会让自己痛苦,会让自己不适,不论对于金司机,朴社长,对于大家,都是如此。
 
 底层人不介意像寄生虫、乃至蟑螂一样生活,看到任何一口小面包,任何一丝活下去的希望都会奋力撕开一道口子。
 
 富人也需要时刻做好伪装,做好自己的角色扮演,小心谨慎,在爬向更高阶级和生活的绳子里,犹如困井里握着绳子向上爬的人,时刻谨慎,全神贯注,一点差错都会让你从精英的绳子上滑落。
 
 他们都没错。我想这是导演想要告诉我们真正需要重视的问题之一,贫富差距和阶级之间的距离,以及很多社会现象的出现都应该被我们重视。
 
 就像金司机一家人,在朴社长一家人不在的时候,可以坐在他们坐过的沙发上,可以喝他们喝的酒,享受这一切。可是当他们想要和这一家人真正产生交流,进一步的接触时候,才会发现那个距离是自己无法企及的。
 
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 这部电影可以作为一种令人喜笑颜开的不同阶级的喜剧片,甚至可以做到像《猫鼠游戏》那样精彩的犯罪片,可是导演并没有这样做,也许看着电影的我们,和影片里看着彼此的金司机一家和朴司机一样,都无法真正的完全理解对方。

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不爱你的人在进化论外

 闲来无事从家中书柜里翻出了这本《德伯家的苔丝(Tess of the D’Urbervilles)》,看名称、封面全都不对我的胃口,在我看来应该是极其难读下去的书,打开第一页看到有母亲写的字,购买于1994年的新华书店。
 
 幻想着母亲在1994年的某一天,年轻的脸庞上,不知道因为什么原因走到了新华书店,那时已有了我,也许我在旁边玩闹的时候,在新华书店这本书的书名或封面吸引了母亲走过去,继而翻开,看了几页,里面的故事吸引了母亲,可能我又在1994年还是一个喜欢玩闹的孩子,母亲于是买了这本书,从新华书店带着我回家。


 
 又或者某一天母亲一个人走入书店,想在一个角落给自己打发一些时间,于是翻开了哈代的这本书。
 
 总之那一天对于寄居在母亲家的我而言,也无意间翻到了这本书。因为那段时间刚好处于感情的低谷期,于是便想找一本自己全无兴趣的书,一定要完完全全不是我自己的胃口,最好乏味、无聊,这样我就可以在睡觉前阅读一会便无聊的睡去。
 
 是的,这本书的初衷是为了够无聊,而且看起来哪儿哪儿都不是我的菜,目的就是睡前催眠,以免我熬夜又乱想一通,让处于感情低谷期的自己,更加痛苦。
 
 开始的确达到了这个效果,但是大概在三四页以后,就彻底把我吸引住了。
 
 于是跟随哈代,在1891年的英国乡间,经历了一场变故。
 
 刚刚看完这本书不到5分钟,胸口起伏的厉害,心中也很难过。为苔丝,为那个时代。
 
 小说中自己仿佛是一个幽灵一般,陪同苔丝从小姑娘,历经坎坷,被那冒名的德伯欺骗,被恶臭名声传遍后,只得去另外一处神谷里疗伤,却没有想到遇到了真爱。
 
 在这里我都感叹,老天爷还是公平的,给了你这么一个人见人爱的好男人,结果没有想到,这个连宗教世家的宗教理念都可以背叛的新人类,骨子里竟然是一个处女情结到头的人。
 
 要是我,我也难以抉择。一边是虽然欺骗了自己伤害了自己,但是却也有甜言蜜语哄骗的时候,也有物质上不让你受罪,精神上偶尔欺负一下你的坏德伯。
 
 另一边是,从未欺骗你,也曾真挚爱过你,却仅仅因为你有了人皆有之的过去,仅仅因为处女情结,却宁可看着你痛苦、憔悴,一个人在荒漠高原看着惨无人道的工作,居住的环境那样的糟糕,心灵上那样的孤独,却仍旧无情对待的丈夫。
 
 天呐,这可怜的苔丝。
 
 天呐,这可恶的安玑。
 
 从故事的中间开始,我几乎爱上了书中的这个女人,她无私,她纯洁,她坚强。又让人止不住的心疼,对苔丝的心疼越多,就越发觉得安玑作为一个天之骄子大学生的荒谬。
 
 自满的是你,处处打断对方说话的是你,把爱你的人推向深渊,又自私的认为想要她回来,她就会回来,想要她受到惩罚,那就不用去管她。这样的男人也太可恶了。
 
 你心情好,那么对于爱你的人就是天天都是情人节,你心情不好,你认知偏差了,对于爱你的人就是地狱,就是活该,就是万劫不复。
 
 如此说来,这样的人好像不仅仅是1900年前后有,直到2000年,2020年,我看这样的人倒并不少见。
 
 原来不管是你坐着马车,用着银锡壶的古英国没落的贵族,贫穷的农夫,还是当下社会,用着手机,视频聊天,叫着外卖的现代人。自私起来,对待爱人的方式都是一样的。
 
 几千年的历史也好,几百年的演变也好。自私的人,无情的人,对待爱自己的人的方式却是完全没有变化的。
 
 当爱的人心情好,嘻皮笑脸妙趣百生,你觉得天底下的你能遇见这样的人真是太幸福了,之前所有的苦难都是值得的,你甚至愿意为他背负下半生所有的苦难。
 
 而当你爱的人因为自己的世界观,因为自己的一些想法,他就可以将疏远,那种疏远是面对面也会让你感受到仿佛离着有几千公里几万公里一般,他面无表情的官方对话,可以让你觉得置身于最寒冷的地方。
 
 于是你远走他乡也不觉得苦,于是你吃的如何,住的怎样也不再在意,再是怎么样的冰天雪地,又哪里比的上他激情、热情消失后的样子。
 
 当苔丝在最后还在为着自己心爱的人着想的时候,我简直为她心碎。一天十几英里的步行,其实早就已经很累了吧苔丝,应撑到最后一刻,还在作着妻子的责任。哦天呐苔丝,那个家伙可让你受了那么长时间的苦。
 
 希望天底下的女孩,都应阅读这本书,知道面对无情的男人要及时止损。
 
 也希望天底下的男人也都看看这本书,自己的一些看法,自己的行为,会让别人多么痛苦。
 
 希望天底下再无这样的事情发生,虽然我知道现在的街头,现在某个房间,现在的某个社交软件上,依旧有仗着年轻无忧无虑而继续让这样的事情发生着。

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20世纪90年代的黄金推理日剧

 

 如果说,代表20世纪90年代的日本电视剧是《绅士刑警1 警部補古畑任三郎》那么一点也不为过。(富士电视台评)。来看看第一季当年获得奖项,尤其是第一届的电视剧学院奖。
 
 第一届电视剧学院奖
 
 最佳男主角(田村正和)
 
 最佳梳妆台奖(田村正和)
 
 剧本奖(三谷幸喜)
 
 导演奖(星子,幸田圭太,松田秀友)
 
 摄影奖
 
 不可避免的现在看来有些渣的画质,加上年龄,已经是将近30年前的日剧。
 
 但是从编剧、音乐、演员、剧情,乃至服化道都几乎是黄金组合。
 
 有什么比一开始就是中森明菜,最后以水野真纪收尾的一部推理日剧更狠呢?还有日本类似于单口相声演艺家协会会长来担当配角。每一集的配角都让人惊喜和意外。
 
 即使在今天看来,所有的演员也堪称是黄金组合。
 
 剧中的推理方式是先告诉了你凶手,再推理,拿出证据证明凶手,这点就避免了像当下有些作者、编剧,可以在都不知道凶手是谁的情况,随意的故意制造悬疑、故意引导去关注谁,这样拖沓剧情或增加废文。
 
 所以当下的很多推理剧或悬疑电影很多让人看完有一种“害~这根本是边写边编出来的凶手线索嘛……”
 
 而《 绅士刑警1 警部補古畑任三郎》这种一开始就让你知道凶手是谁,并且把部分线索展现给你看的手法显然高明的多,真实的多,有吸引力的多。
 
 因此观众对“谁是真正的罪魁祸首”不感兴趣,而是对“如何追捕真正的罪魁祸首”感兴趣。因此,在每集上半部分会披露犯罪分子的角色和犯罪现场(只有一集是例外,它的结构是将相反的故事记下来)。在罪犯自己都直到最后都不知道的故事中,揭露真相。
 
 当我看着的时候,最后一幕总是让人呢感到最舒服。大约是在最后一次, 古畑任三郎追捕了罪魁祸首,并将其招供认罪。之后罪魁祸首讲述了他的动机。“但是,古畑任三郎先生。我没有后悔。因为……”古畑任三郎先生听了后笑着说:“我理解你的感受。” 最后,就像以往一样而古畑任三郎说:“走吧。”
 
 每个人都有难过的事情,打不开的心结,30年前的剧中人一样,30年后的现实人也是如此。难过和没办法在内心回避的事情都是一样,只是,我们是否做错了呢?有的人选择犯罪,更多人,像你我一样,空留余情,可能对某件事情终其一生都没有办法面对。
 
 如同写情书一般,你要先告诉对方你爱着那个人,再说那些细节。
 
 要是一直说那些对方的小细节,最后才说出你的表白,那看前面细节的时候还挺吓人的吧?哪里来的跟踪狂。
 
 没有特效,大部分都是室内,仅凭着各个演员之间精妙绝伦的对手戏,加之编剧三谷幸喜的的妙手生花,简直是悬疑推理的大餐。
 
 有很多细节都让人不能不在意,比如1994年的Celine的自行车、白绿万宝路香烟,知名的数学难题,尤其是类似关于“因为如果出现政变,一般第一时间都会抢夺电视台,所以电视台的路线都尽量设计的复杂,弯曲一些”这样等等小的闪光点。
 
 令人意外的是1994年的第一季的收视率不是很高,平均为12-15%,广受欢迎反而是因为重播后,并且成为第二季平均收视率超过20%的热门作品。
 
 另外,更令人意外的是还制作了以古畑任三郎下属今泉慎太郎先生为题材的衍生剧集《今泉慎太郎》,也引起了广泛关注。剧中不被重视的今泉先生,却在深夜剧里有了自己的专属剧集,谁说不有趣呢?

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遥远孤独的那些星星

  首先感谢后浪,我在给小朋友读《不可思议的朋友》的时候,几次都读的有点感动,让小朋友父母都问我看什么把你看感动了。
  
  这么好的绘本打算下来再找找看看还有哪些。
  
  每个月都会去本地的星星乐园,最早是壹基金的活动接触到了星星乐园的“星星们”,当时不理解为什么叫他们星星。后来才明白了原因,自闭症,又被叫孤独症,被归类为一种由于神经系统失调导致的发育障碍,其病征包括不正常的社交能力、沟通能力、兴趣和行为模式。
  
  自闭症患儿被叫做“星星的孩子”,他们就像天上的星星,在遥远而漆黑的夜空中独自闪烁着。
  
  记得看过一个纪录片,里面一个博士说,他们就像是可以穿越空间的超级英雄,他们可以一瞬间穿越到几万英里以外的一个密闭空间里面只有他们自己,他们可以肆意的在数字,标志,一些兴趣爱好里发挥的很好。
  
  但是他们偶尔也会穿越到地球上来。也许会格格不入,也许会感受到地球公民的热烈欢迎,这就要看“星星们”所处的环境了。
  
  因为后来朋友出国,我也失去了和壹基金联系的机会,于是我就自己去寻找这些可爱的孩子。于是在本地的一个慈善组织的引领下,接触到了本地的星星乐园。
  
  大多时候会组织一些活动,由每个志愿者配合一个自闭症孩子。在公共场合做一些活动或者延展。很多路人会侧目而言,对他们微笑的人不多,一直用奇怪眼神注视的人很多。
  
  我也就明白了为什么身边的自闭症儿童会很少出现,没有人、也没有家长和机构愿意让自己的“星星”暴露在这样的环境下。
  
  所以不难想到有多少自闭症儿童,甚至成人在我们身边,我们却很难看到。这个群体我想并不小。
  
  希望有更多类似《不可思议的朋友》这样的绘本、书籍、甚至轻松点的电影让更多人可以理解这个群体,他们是遥远孤独的星星,是沉默寡言喜欢陷入自我思考的天才,他们是和我们一样的人类。
  
  别看这是个儿童绘本,但是成人阅读也会受到治愈。
  
  再次谢谢后浪引进这样的好书。希望这个世界可以更包容的接纳这些星星们,他们在我们身边,如果不知道怎么和他们打交道,那么见到星星给他们一个微笑吧。

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大马香江的老少邪典造

  很多朋友想看MV,先贴MV在线观看地址:https://www.youtube.com/watch?v=rRwxfYlgG-M
  
  黄明志就是马来西亚一直很出格的那个年轻的说唱歌手,还有过辱骂林丹的风波。
  
  不过他的解释为觉得倒也正常,体育界球迷为了球星骂球星的对手很正常,好像即使我们国内足球场互骂对方傻X也是正常的氛围,海外骂得就更正常了。
  
  体育就是发泄,我以前玩游戏,也会骂抢我球的NBA球员,并不是针对这个球员,那个时候谁来抢游戏中人物的球,都会埋怨两句。
  
  黄秋生更不用说了,香港事件里被搞得也是一群网友抵制啊,什么的。不多讲了,我看黄秋生就只是一个演员,看得只是他出演的角色,私人生活和信仰、政治理念我没有权利干涉,喜欢了多了解点,不喜欢了不看就是了。
  
  黄明志和黄秋生凑在一起,注定这个MV和这首歌曲在中国大陆的网络世界上应该不会太受欢迎,不过看山是山,看水是水。还是回归客观的角度来说。
  
  歌曲很old school,仿佛回到了我青春期听着打口磁带的时候,那个时候有九龙堂,LMF大懒堂、MP4等,台湾的MC HOTDOG也才刚刚因为《13号天使》《九局下半》被誉为年轻叛逆高中生的典范。
  
  歌词永远是青春男孩忘不掉的那些事,走不出的那些情。
  
  空有一腔爱你到天到底的爱,却最终漂亮女孩被开玛莎拉蒂送高仿包的男人追求走。身边的老大哥只是一副“这有什么,很正常”的表情不再多言的陪伴在你身边。
  
  青春期年轻人的说唱歌曲这个主题差不多能盖住5分之一。10年、15年后当这些年轻人长大了,如果还没有放弃说唱音乐,就会走向两个方向:
  
  A、穿着大貂,戴着金链子之类的唱着类似“嗷嗷,曾经的我你爱答不理,今天的我,让你高攀不起,瞅瞅哥哥这貂,它代表了我的气傲心高~!”(纯属瞎写,没讽刺谁)
  
  B、一般剃着平头,喜欢一些深沉,但是可以让自己说的特别快的节奏,歌词大概就是“平静的生活、我爱我的老婆、虽然我还是没钱、但是我现在老婆不显,不光不嫌,还给我生了孩子,我一定会努力赚钱。我赚钱只是因为爱我老婆开心在我面前,而不是因为那些世俗的金钱,今天我站在这个综艺节目出现在大家眼前,只是想告诉大家祖国富强奔小康我们大家都有钱了!感谢祖国,感谢这片说唱的土地,我爱我的城市,PEACE&LOVE才是永恒的箴言~!”
  
  话说回来,《China Reggaeton》将客家话和采茶生活混到一起,还来了把WUDANG式的“中国风”挺有意思的,让我想起来第一次听周杰伦的《忍者》(当然还是要比《忍者》稚嫩)能够体会到作者的野心,也能感受到作者的玩闹不羁。
  
  艺术家说着不在意,就是闹着玩,其实特别期待一觉起来能火遍全网,那不是很正常的事情吗?
  
  MV结尾还拿黄秋生的人头叉烧包开涮,真的太胡闹了,太不正经了,这一老一少是真的在玩儿。破旧的老庙,略带夸张的妆容,也让人想起了那一去不复返的黄金香港电影时候,那个时候取胜的不是特效,就是奇思妙想的剧本和古灵精怪的音效。
  
  那里承载了多少岁月的回忆。
  
  编剧作词还是稚嫩,作为歌曲来说挺好听,但是遗憾在当下这个时代还是要普通一些。但是现在的乱七八糟的中国风确实比这个稍差一些。
  
  年轻的艺术家用放松的心情,胡闹的态度做出来的都是很多精品。后来刻意痕迹太多终流于平凡。毕竟让你心疼的姑娘,随着时间,你误以为是那辆玛莎拉蒂带走了她,却忘记了当时你乱发的脾气,糟糕的性格和那些小小碎片才是她离开的真正的原因。

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政治启迪与事物的规矩都是拉手打炮再拉手

  很难的网络上没有删除《民主的边缘》这个纪录片条目,可能国家是远在几千里外的巴西,语言又非英语想着没有多少人看吧。
  
  看待事情,不管是爱情、政治、或任何事情,刚开始了解的时候都是“看山是山,看水是水”的状态。
  
  等待了解到一定程度的时候,就进入了“看山不是山,看水不是水”的思维状态。
  
  当深入了解以后变是“看山还是山,看水还是水”的状态。
  
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  刚开始没有谈过恋爱,未曾相爱过,对于能拉到手都是幻想下都会笑出来的时候,对于爱情是模糊的,很多来自于书籍对爱情的定义、影视剧里对于爱情的定义都会让人觉得那是真的。
  
  于是莫名其妙的土味耍帅、尴尬言语都是正常的。
  
  无意间看到书本上写着:“关于爱情,简简单单才是真。”
  
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  再后来,谈过几次恋爱,性经验也到了知道日本爱情动作片也是靠多次剪辑起来的;也许有小手一伸、让人颤抖的高手,但那并不是你的时候。
  
  开始觉得女人都是物质狂、男人都是色情狂,看了各种女人是水做的还是男人是水泥做的之类的书,在午夜听伤感的歌曲为自己流泪,戴上耳机听着辛苦收藏的偏门乐队和歌手,感觉自己与世隔绝,只有自己孤单背负着某个人行走在水泥森林里。
  
  但是一旦有了新恋情,去他们的吧,小众歌曲也不听了,一起就听抖音金曲都高兴,哪儿什么午夜的阳台抽根烟的忧愁,还是一起手拉手逛商场热闹。
  
  看什么偏门日本小众影片,就是窝一块看热门网综、热门北京卫视连续剧有意思。
  
  也不再午夜故作悲伤,看着10+的公众微信号抱着自己难过不已,自我感动的时刻也许依旧会在某一天,单身早晨看见飘雪浮现心头。但是恋爱的时候管他呢。
  
  再一次看见“我只想要简简单单的爱情。”是在某一次街头分手后,看到了对方分享到朋友圈的音乐链接,当想回复“成人的世界哪有那么简单” 的时候才发现,原来已经被删除好友了。
  
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  孩子不停的苦恼,因为与长辈的矛盾,没有把孩子送回去,自己每天都在工作,其实都只是在故作忙碌,自己也清楚其实这份工作根本没有什么前途,同事的私下抱团,老板的精打细算好像总是不会放过你。
  
  在家里,看到妻子一边做饭,还主要负责了照顾孩子,自己于是打开知乎,以为看一些提升自己的文章,可以让自己变得更强。
  
  实际上却很清楚,这只是自欺欺人。虽然性生活越来越少,一年下来,两只手都数着过来次数。但是却越来越觉得妻子的不易,也越来越觉得养孩子真是麻烦后悔的事情了。
  
  在又一次因为莫名的烦躁酒醉后,跟妻子大吵一架。
  
  愤怒,本质上是对自己的愤怒。
  
  一次次的吵架后的和好,有时候觉得凑合过吧,有时候又觉得能碰到对方这么好的人也是难得。有那么几个瞬间也曾觉得对方真的太不容易。
  
  原来爱情只需要的是简简单单,你爱我,我爱你,我包容你的缺点,你理解我的弊病,更重要的是都明白了,人人都有缺点。于是大家脾气发的越来越少,性生活越来越少,也越来越来不开对方,庆幸能和对方过日子了。
  
  在临终的床边,15岁的孙子伏在床边,问你:“爷爷,我喜欢上了一个女孩,我看书上说了好多爱情的描述,你有什么办法快教教我。”
  
  你看着床头黑白色妻子的照片,眼角划过一滴泪水,想起你们的曾经你说:“爱情的本质其实就是简简单单,不要想的太复杂,不要想那么多。”
  
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  这部巴西纪录片,虽然是关注民主的,但是也难逃很主观的评述和拍摄态度,作为纪录片最应该的是客观,因为太过主观会失去原本的精彩和中立的态度。
  
  不过好在,关于这样政治基础普及的纪录片,能在国内网络上留下的科普片已经很难得了。推荐每个人都可以看看,带着思考看看。看着影片,思考现实。
  
  纪录片里有句话我觉得就已经是最好的影评里,通俗大意是某个新晋的领导走进总统府,发现竟然有一个以前领导的商人朋友也在,惊讶的说你怎么在这里?商人言:其实我一直在这里,来来走走的一直是你们这些官员。
  
  当然纪录片的导演我们也能看出来她也是既得利益相关者,可以直接采访到第二任总统迪马尔,也可以持续跟拍总统选战,跟拍首任总统。也正常,自己的父母当时也是反抗派,又可以很年轻有一口流利的英语都说明纪录片的导演并不是那些需要救助金的穷人,也不是忙于工作、PPT、见客户的普通人。
  
  是的,在后面她自己也介绍了,她的爷爷正是巴西最大的几个民用建筑公司之一,与历届总统交往密切,也经常捐赠政治人物、选战、甚至总统府的建造。
  
  纪录片导演的父母亲人有无继承爷爷这么大公司的规模,不得而知。但是起码纪录片导演不用为了生活、开除、减薪等事情忙碌,因为被底层生活所粘住的普通人,是很难抽出精力去做这些事情的,因为生活要的是真金白银,要的是今天要吃饭,下个月要缴房租。
  
  这让我想起了另一个人也是一位女士,她在30年前的北京也拍摄了一部关于政治的纪录片,同样,她也不是底下那些挥舞着红旗的学生,工人,她是可以在宫殿之上俯视拍摄的那一个阶层。
  
  当我们意识到原来所谓的喊口号和反抗,为了自由为了民主,以及独霸一方的几方不同理念的人原来是一个阶层的人的时候,很多事情就会让你想明白或淡然。
  
  犹如这部纪录片中,高呼人民走上街头,号召不再被压迫,号召需要平等,人人有选择总统权力的人也是前任总统的孙子。
  
  讲一个巴西民间笑话,原来那个人能成为年轻的优秀创业家,是因为他爸爸就是大富豪。原来那个人这么年轻就能当处长,是因为她妈妈就是厅长。
  
  所以改变命运的,从来不全是知识,而是学会做一个让上层用着得心应手、有用的好螺丝钉。这样,当有一天巴西的反对派、自由派、劳工派、或者什么口号的人上去的时候,也许能拿你堵个螺丝眼。
  
  这是巴西的大实话,也是一个大笑话。

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虽然只是不堪的灵魂弄丢了回忆

  今早还在想,手机在当下的社会里可能就是一块记忆储存体。丢失手机可能就是丢失了一段回忆。
  
  回来以后就无意间看到了《虽然只是弄丢了手机》,算是巧合也算有意思。
  
  一年还是两年前我的一部手机突然坏了,无法开机,当时联系了很多线下线上的手机维修回复都是只能重新刷机,数据是保存不了的。不甘心,总相信时代会进步,科技也在进步。于是一直搁置。
  
  最近突然想起,当时某个重要人生阶段,当时特意拍摄下了很多照片留念,那样的工作环境与内容也许此生都不会再有机会亲历了。
  
  于是又拿起这部手机,走到了一个很普通的路边手机维修小店,果然不出几年前的所料,当时我愿意出1000元恢复里面的数据,现在只用了140元,不仅数据、照片全部都在,还把手机维修到了可以继续使用的状态,还刷成了最新系统。
  
  回到家中,心怀激动,人的大脑储存有限,对于当时的画面感在脑海中并不多,也并不具体,影像的意义此刻就体现了。能再找回当时经历和回忆的证明和画面,难掩心中激动,毕竟是1、2年前的照片了。
  
  打开手机相册,看到的85%都是我已有的照片,剩下的也都是不足挂齿的照片,甚至连1%的兴奋和欣喜程度都没有达到。毫无惊喜,一片死灰,1、2年的心中期待全然落空。
  
  好像当时并不是这部坏了的手机?好像当时已经刷机了一次,照片都已经丢过一次了?好像当时是另一部手机,而那部手机坏了以后也被我放到了某个地方?
  
  种种原因和想法,就像面对一个屋头悬遗憾的破碎线索一样浮现在脑中,甚至有些给我希望,有些又让我感到绝望。
  
  我又想起了诺基亚时代,那个时候的短信记录,听过的音乐记录(当时内存不大,愿意下载存在手机里的歌曲绝对都是心头最爱,精挑细选,反复“海选”之后留下的)。
  
  不久前,还翻出来一部索尼爱立信的老手机,手掌大小,充电以后,没想到还可以开机,开机以后,打开相册,当时的时光浮现在眼前,甚至有些合影看到身边的人才突然想起来“啊,好久没和这个人联系过了、当时我还和他关系这么好?”等等感叹。
  
  没有网络的情况下,打开手机QQ和微信,当时的对话,当时的最近聊天记录里的某个人正在进行的对话,甚至还有的对话对方发出了问题,我却不知道什么原因没有回复。
  
  链接网络后信息更新,所有对话记录,好友信息都同步云端到了现下的情况,仿佛抹去了那段时光和回忆。
  
  电影里有句话说的很好“手机是另一个自己,手机是一个藏宝箱。”
  
  手机囊括了我们的回忆、经历、比简历更像真实的简历、屏幕以外的人越拉越像是机器人的里的操控员,而手机构建起来的形象更像是一个庞大的机器人。
  
  一个人可以在午夜哭泣,心里念了一万遍某个名字、某个事情、却可能只会通过手机转发到朋友圈一个网易云音乐的音乐分享、一条几个字的微博。
  
  手机比电脑更方便,更方便我们去操控社交网络。我们不用再用言语表达自己的喜悦、难过,我们不再需要期待和对方见面分享自己的激动。一个视频,一个语音,帮我们节省了很多时间。
  
  1962年有一个充满磁性的歌曲叫《 Cant Help Falling in Love 》,我常常怀念过去的旧时光,喜欢在过去的电影、电视剧的影像中看着过去的人们没有手机,平常的生活也可以很丰满,当你想念他,你只有写信斟酌字句等待他的回信、你想见他,只有等待见面才可知到底今天穿了什么衣裳。
  
  再回到电影,《虽然只是丢了手机》虽然是在描述网络犯罪,以及人们过度依赖手机,而导致如果别有用心的人用手机驾驭人在社交网络的形象,造成的危害和无法掌控性。
  
  但是,我觉得结尾就值得给满分,不管经历了多么糟糕的事情,你可以重头来过,爱你的人和大家也都愿意接受你,而且你只是你,过去是过去,我们爱着的是当下的你,而以前?不管你经历过多么糟糕的事情,Who Care?
  
  常常感谢日剧里传达出来的价值观,也希望潜移默化的感染更多的人。谢谢给那些经历了糟糕回忆的人可以重头开始的勇气,谢谢我们可以重头开始。

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我也曾看完AV以为自己是那只树藤上的雄鹰。

  给所有男孩的建议:不要看了日本AV后,就觉得自己的手动几下别人也就不行了。
  
  看得出来导演被美国片有过多大的影响,可能片名多少也有点像《冰雪暴》致敬吧。
  
  不管是最后的片尾,开始过程之中,大片的风景,天气的确很美,我相信这更多是致敬,我也喜欢美国片,我也喜欢大片无人的自然风景。但是遗憾的是这是中国,题材的限制单纯的靠手法是无法补齐的。
  
  可能每一个男孩都会在某一天突然真正发自内心的明白,原来日本AV里很多都是假的,那一天他会非常沮丧,觉得人生变得无望,自己不会再获得时间暂停遥控器,自己也无法碰到离异欲求不满的30岁美貌女邻居。
  
  当然,最悲惨的莫过于认清了,男人不可以那么持久。男人没办法用尽三百六十度站着、爬着、倒立着、匍匐着、不停的有一个人让你变换姿势。
  
  若干年后,在健身房的你,挺着自己的小肚腩发现只有自己的健身教练大哥会让你摆出各种姿势,发出各种喘息。
  
  于是当你发现自己俯卧撑做50个都累的够呛,你就明白有些姿势你可能暂时无缘了。于是努力发掘自己的手指灵活度的本领,却发现除了姑娘想踹你这个二百五两脚,并不能换来姑娘的喜悦,“你他妈掏泥呢掏”可能是男孩子告别手指技术前,听到的最后一句姑娘的话。
  
  《雪暴》看完的感觉,就是我仿佛看到了那个刚从床上下来的小男孩,掏手指之神的我,半隐半现的出现在他的面前,此刻只有他能看到我,我化作他的脑内形象,轻轻地拍了拍他的肩膀,在他的耳畔说:“我懂,我懂,现实和你想的不一样,我都懂,我也经历过,没关系,以后还有很多东西会帮助你,你听过万艾可吗?”
  
  导演精心准备了约会的饭店,约会的酒店,惊喜收拾了造型,做好了一切绅士都应该做好的准备,看了电影,吃了晚饭饭,晚饭饭也吃饱饱了,来到了酒店。
  
  姑娘羞涩的说“今天的麻辣烫挺不错的,但是我来了大姨妈,你不会生气吧?”
  
  《雪暴》完美阐述了一个在极端恶劣环境之下该有的一些,大风无情,大雪无情,但是大风与大学有规则,有规矩,这个规则和规矩就是:神挡煞神,佛挡杀佛。
  
  人有情,人会动了心思,但是人没有规则,人没有规矩。
  
  虽然廖凡饰演的角色,很像美国片里,暴脾气的红脖子德州壮汉,一言不合就开枪,一言不合就动刀,话不多,思考的时间也不多,套用现在流行的话:”干就完了“
  
  但是他也会突然对一个闯入的女医生怀有一丝好感,他也会突然因为这种好感而停止,愤怒。
  
  看到这里明白了,原来天地无情,人有情,但是人有的这个情比遇到天地灾难还可怕,还有毁灭性。人有情可以背信弃义、人有情可以大脑麻痹、人有情可以打乱计划、人有情可以为了复仇而拒绝别人的爱。
  
  影片一定想让很多人记得这句话:”大雪过后,这一切没有人记得。“
  
  影片结尾却还是应了那句早有的主题思想:天网恢恢,疏而不漏。得了金钱的,最终会用性命还了回去。
  
  大雪还未停,可是人又动了情,女医生表达了自己的等待,喜爱。可是男警察会怎么做呢?继续心怀”情“留在这里,陪伴战友,完成职责?还是心怀”情“和女医生去北京看CBD晚间夜灯,喝瑞幸咖啡,住合租房,开始爱的房贷?
  
  看,天地无情,但是有规则,有规矩,完了就完了。不管给予你的是灾难还是幸福。
  
  人有情,你以为的重生可能是地狱,你以为的地狱可能埋藏着万千生机。永世不得超生,终生要你在人世间为各种情欠债还债,为各种责任,物质忙而不停。
  
  也许有另一种结局:
  
  女医生和男警察回到了北京,却不经意间在女医生的包里发现了几块金条。女医生没有言语,在搬到北京的第七个年头的冬天,付了一套首付,站在风雪中的售楼部门口,女医生看着漫天白雪,有点走神,呢喃道:”大雪过后,这一切没有人会记得……“
  
  原来人无圣人,在那件林间小屋,女医生当时已被匪首打动,做了交易,才开始拯救匪首的弟弟,而这一切并没有拍出来,也无需拍出来。
  
  我们在人间,何处皆是我们的小屋,只是未达一定阅历,我们无从得知自己到底扮演的是哪个角色。

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这样的炮不想约第二次

  机缘巧合看了两遍。普通电影看两遍真的痛苦,犹如约炮第一次约了一白发人,第二次约了一个喜欢玩皮鞭和青牛游戏的老君。惨不忍睹。
  
  因为看过一遍,所以看第二遍时,每一分钟都觉得在浪费时间。虽然像《盗梦空间》之类的电影,要的就是悬疑,抖出你意想不到的包袱和线索。但是《盗梦空间》还是可以让你看三五遍都不会有每分钟都浪费生命的感觉。
  
  因为电影的核心是导演透过电影告诉你他的变态,他的喜爱,他的痛苦,他不想和陌生人说的看法。他平常买菜觉得吃蘑菇的是傻叉,是很私人的,很个人化的想法,如果表达出来,容易觉得你有问题。但是你可以通过电影,影像手法,讲故事的方法来表达自己想表达的。
  
  说到这,我想起了冯小刚的《老炮》,不管怎么说吴亦凡,李易峰,但是你看过之后,那种中年迈入老年,回光返照般怀念过去的生活,怀念没有金融,房产价值,社会舆论,网友关注这些事情的年代,每个人都是自私的个体,我自私的爱着,护着我的发小、我的朋友,哪怕他们错了,我也护着他们。我也希望当我出事的时候,他们也自私的爱着我,护着我。
  
  那种对“自私”情感的怀念影片处处都可以感受到,你或许会被吴亦凡、李易峰这些偶尔吸引走你的注意力,但是马上又会回到导演的叙述中,和表达的观感中。
  
  影片全片都在怀念一种“我就惯着我朋友怎么了”的劲儿,而不是现在“你做错了,根据道德,根据XX法则你不应该支持你的朋友,你要支持公理”这么大的范围。或许说怀念的是大家还都是默默无闻小人物的青春期。
  
  拍婆子,没想到对方有男朋友,明明你错了,但是你朋友也会为了你跟对方干一架的年代。
  
  《受益人》看完第一遍,我就有清晰的感受,仿佛导演坐在我面前,告诉我,柳岩真的是个很认真,很努力的好演员。不要被她的桃色、绯闻、身材那些东西盖住了眼睛,你要看看她的努力。
  
  但是柳岩作为以前多年的综艺咖,确实很难改善这个印象。而且又在综艺咖吴宗宪、相声大佬郭德纲的身边当了那么长时间的配角,很难忘却综艺咖的印象。所以在这部片里,就很容易出戏,你在这部电影里每时每刻几乎都看着那张脸能想到“这是柳岩”。
  
  不用“好的演员”这次词汇,不恰当。合适的电影和适合这部电影的演员,应该尽量让你忽略掉这个演员的个人成分,而因为表演进入他的角色。再拿《老炮》举例,看电影的时候,有很大部分时间就是觉得吴亦凡就是个电影里的二代,而不是一直看着是演员、歌手吴亦凡在做什么。
  
  同样,即使年轻一点的演员里,看到就想起来曲筱绡而不是王子文,王子文当年的八卦绯闻可也不少。但是通过塑造人物形象,让观众忘却真实的自己不是演员的关键吗?
  
  剧中钟振江的演员张子贤,真的是非常棒的演员,相信如果机会合适,未来15年里他会是非常厉害的演员。本片最让人惊喜的是认识了张子贤这位演员,各方面演技,所表达的都让人期待,会再去找他演出的其他影片看。
  
  剧情就不用多说了,因为某些原因,结局这么圆满能理解。但是如果更“邪”一点,也更真实一些。所有的情节都在逐步为了圆满、合法的结局靠拢的时候,慢慢有些变形。好在前三分之一部分看得出来导演的奇思巧技。
  
  其实为了合法合理,可以参考《我不是药神》的手法,年代差不多,也都是宁浩监制。手法就高明的很多。
  
  想打动人,不用扒开大家的眼睛看着你说你多么不容易,你多么可怜。我们大家看看自己就好了,看看新闻就好了。真正的感动真的不用这样,甚至有些讨厌了。
  
  2019年还是在玩红尘底层小女子为了老实人“从良”保护老实人真的没什么意思了。
  
  如果说好的电影,就像好的聚会,好的户外运动,好的性体验一样,给你精神和感官双重的享受,那么这部电影,是我再也不想约到的炮了。
  
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