落伍的人有了公众号

 每次更换写字儿的地儿,总觉得应该先写一篇什么,就像是不断重复的墓志铭一般,走到哪儿都得写上一篇,怕自己年老时忘记为何来此,又或是告诉年轻的自己为何逃难到这里?我也不清楚原因,互联网时代信息爆炸,大家的记忆力随着博客,到微博,再到看文字都懒的看,更愿意看15秒的短视频时,我想也许为了怕互联网带走我的记忆,给自己留下一个日记本吧。

 还记得网络没有像现在一般发达的时候,上网主要依赖电脑,那个时候呼朋引伴,不管是狐朋狗友还是在一群陌生人里饮酒高歌,每一天都近乎不同。当然,第二天的宿醉状态,瘫倒如死狗的状态都是近乎一样的。

 现在人类已经不大需要完全依赖现实生活的交互了,出去吃饭也经常看见大家坐在一起,却可能一半的时间都是各自低头在看手机。至于到底2个月前微博里看了哪些信息、一个月前关注了什么事情也都记不住了。

 所以给自己继豆瓣以后找了一个新地方,也说不好是新的牢笼还是新的天空,只要别老删文章就行。实在不行还有我的自留地http://www.huzibeer.cn

 但是听说在微信公众平台写东西,写的好了每篇文章还能给我换上几瓶啤酒,那就来呗。

 天天朋友找我喝酒吹牛,有时候还总让我掏钱,我还不如就这了。吹了牛还有酒喝。

 害~上面又吹牛了,主要是,嘿,现在没地儿去了。

 打算将豆瓣写的东西都往这里搬运,有几点跟各位爷和姐姐们知会、报告一声。

 1、关于名字和头像都是15年前我开始使用的了,要论现在来说,我可能就换成一副山川风景的头像和类似平安幸福的名字了哈哈哈。本来打算换了,后来一想,很多都是“硬邦邦帮主胡子”的状态下写的,那么就保持原样吧。后期等搬运完了,什么时候作者不是“硬邦邦帮主胡子”了,用了新笔名了,您各位也就知道换了心境写了。

 2、早期文章,以及涉猎方向如上所说,大部分也是11-15年前写的了。于一孩童也属于从婴儿成长到了叛逆青春期,思维也是各个阶段各不相同。现在看来有些地方难免有着青春、胡闹的痕迹,也有些许稚嫩的地方,但是既是青春痕迹我觉得总是可以保留的,也算成长和思维变动轨迹。您说孩子上小学五年级就张嘴闭嘴的多做好事做运动,活到九十九虎如龙。儿孙自有儿孙福也够吓人的。

 3、到现在越发谦卑,可能过了张扬的年纪,可能因为现在还有需要糊口的很多事情需要去做。之前豆瓣很多朋友在我最后一篇豆瓣日记《告别豆瓣》(https://www.douban.com/note/751893327/​)下面写让我留下新的联系方式,怎么联系,还能在哪里看到我,我都没有回复,原因有二:

 其一、既然说了告别,我就不会再说一句话,如同上了火车,即使大喊站台上的朋友也无法听到了,不然又会留恋许久,还不如忍气吞声不要告别。是希望自己决绝一些,毕竟豆瓣我重度使用了13,期间并未有第二个经常使用的网站,感情很深,资料依赖度也很大。

 越是相爱的深的人,分手的时候越要走到第五个路口的时候才能回头。

 其二、从最早些时候的MSN SPACE、MY SPACE、后期跑到“国营”的网易博客、百度空间也试过,还有饭否、私人博客基地yo2.cn都试过,包括RSS博客时代,微博、到后来的豆瓣。

 我见识过了太多优秀的写作者,甚至是我觉得文笔和思想简直想让我每天都可以看到他的文章,更有许多的无私分享现在互联网基本找寻不到资源的无私奉献者们。

 但是即使这些大的时代下,这些闪耀着聪慧、才华气息的账号和ID也都一点点退出了人们的视线,随着有一天我的文章被豆瓣一篇篇推荐到首页,开始有杂志看得上找我约稿等,我有点意识到也许我也够上了舞台的边缘。

 每个人都如同种子一般,都有自己的花期,也许现在你未发芽,生长,茁壮,那也许因为你还未到时候。当你发芽生长的时候,也不用太当回事,因为这美妙的阳光以及世界将慢慢随着时间自我凋落。

 如果现在的生活、工作不顺利也不要太过焦虑,因为也许你是昙花,六十年一现,何必跟黄瓜多久结一次花较劲呢?看,果然年纪大了,这就有点老年人手中都有一把写着《莫生气》扇子上的莫生气一样了,我还记着前两句是:

 莫生气

 人生就像一场戏

 因为有缘才相聚

 相符到老不容易

 何必哭哭又啼啼

 所以如果流行将消逝请勿难过,如果花朵将凋谢请勿伤感,一个人的离去或一个人的重新盛开也只是万千世界中一个渺小角落里的微笑事情。所以公众号并没有在豆瓣或微博现在发布,希望有缘的人我们自会在江湖相见,无缘的人我们在回忆里曾经相视一笑,在街头擦肩而过,那一刻也依旧美好。

 我是不会编辑这类代码设计的人,以前QQ空间,什么博客,各类有代码的都不会,而且美工设计也一点不会,所以您可能看到的就只是近乎于一个纯文本的地方哈哈,跟看故事会似的,您各位多担待。

 我将重新在这里开始复发(不是脚气,是对种子的比喻),请您各位多多关照。点个关注,送个火箭,跟我左边画个熊~

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告别豆瓣

三天前被封禁了,因为大约5-7年前一个评论或短评。这应该是我使用豆瓣十三年年来第一次被封禁。

 被封禁后才知道,原来无法都由、回复、点赞,甚至无法标记自己看过,读过,听过。

 也就是说,如同被关在铁桶里,四肢被铁链捆住,嘴巴里塞上毛巾,却在眼睛的位置有一个小洞,你可以看见世界,但是世界里压根没有你。

 有点类似于上学时候,调皮的同学被老师罚站,并且老师说:“你就看着他们体育课玩吧,你给我站好。看你以后还敢不敢。”

 于是我打算告别豆瓣,原因很简单。竟然会因为5年以前,7年以前的评论封禁当下的人。

 5年什么概念?一个13岁的少年已经变成了18岁的青年了。这种随时随地会因为过去的什么时候把现在的你收拾了的感觉我无法理解,也觉得很荒谬,当然也有后怕。

 因为当用户不断的在为豆瓣的评论,广播,内容做增加的同时,当用户不断的将自己的回忆、记录记载在豆瓣上的时候,你会因为很久以前的可能一句话被封禁掉。和你所有的回忆和记录彻底告别。

 甚至你无法告诉任何一个人,再见了,我的账号无法再登陆了,我们可能再也无法有任何讯息的交流了。

 上百篇影评,大概几千条广播,还真有点舍不得。

 但是就如同伤了你心的负心人一样,再舍不得也需要离开,不离开的后果就是被伤的彻底破碎后,还是得离开。好在,我的感情经验并非0,这种经验我还有。

 这种感觉并不陌生,所以心理建设方面倒也安稳。很久以前忘记密码的QQ号,丢了的同学联络本,忘记密码和邮箱的若干网站,曾经关系很好,一起经历了很多回忆,却最后分道扬镳的朋友。

 MSN SPACE,myspace.com,再到myspace.cn,最后百度空间,博客巴士,再到yo2.cn,中间经历了饭否的关门数年。倒也丢失了不少回忆,倒也苟延残喘的如同战争时期一个残废了右腿的读书人,想找一个地方放几本书。

 其实告别豆瓣的朋友很多,我的豆瓣经历了有过很多次。能记得起的大规模告别豆瓣,就是有一次豆瓣有了注销功能。

 很多有意思的网友,或者现在叫做网红的ID纷纷注销,我与他们基本没有交流过,都是很有意思的陌生朋友,我们就是关注与被关注的关系。

 因为我喜欢看了电影,瞎写一些观后感,于是经常在比如一九五几年的奥地利电影下载碰见某个人,大家评论里“你也看啦”互相打招呼一下,从而离去。

 在各种冷门的年代,意想不到的条目下看到各种知识、思维的迸发,让我不得不感叹感谢互联网,感谢有兴趣的灵魂,感谢愿意分享的大家。

 后来因为种种原因,终于到了公布注销那一刻,那一天我总觉得这么多人,哪真的有多少人舍得注销,那么多小组,那么多影评,乐评,标记了那么多书,电影,音乐。

 我记得太清楚了,那一天我看到旁晚七八点,简直眼泪都会流出来,我看着这些熟悉的ID,一一跟大家告别,犹如勇士冲向前线,犹如壮士跳下悬崖一般。和大家告别,稍后变成了黑白头像,和已注销的名字。

 这样的大规模注销、和离开豆瓣在我这13年印象里,有过四五次。我所熟悉的人们也离开了四五拨。倒是我苟延残喘到如今,还希望着能标记些电影,给自己留下点回忆。

 我是自私的,又是贪生怕死的,也闲散惯了,我只想如同默默无闻的网友一样,记录下自己的观后感,心情。

 十三年,也是一个婴儿变成了叛逆,有思维,青春期,暗恋一个人,讨厌一种人的年龄了。

 我十三岁已经写过情书,拐过好几个巷子知道哪家服装店老板的二楼有打口磁带买了。

 在豆瓣还有首页,首页推荐优秀评论的时候,我大约影评首页推荐过20、30次。添加书影的条目添加过大约10几条(大部分以40-80年代冷门电影为主)。写了一百多篇影评没数过,写了几千条状态也絮絮叨叨给很多人添过麻烦。

 如今,我亦如面对自己曾经爱过的那个人,我十分爱你,但是可能无法继续走下去。

 我也不愿意等到哪一天我在豆瓣记录了很多,标记了更多的时候,因为十几年前的一句话,一个短评,一个影评被彻底封禁。

 那还不如像现在这样,让我有机会说句再见。

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关于684年,山川异域,风月同天背后的人与事。

 这部纪录片不由不说,又是对“山川异域,风月同天”的更好解释。
 
 客观,始终带着一体一家的心态去介绍疫情的情况,公正客观。可以感觉到纪录片中的专家也好,角度也好,都是在介绍疫情的情况和大家如何去面对。
 
 没有看热闹的角度,没有拿时间差优势的对比,大家都是在很认真的去探讨该怎么办。看完NHK这部《疫情会扩大到何种程度紧急报告新冠肺炎》纪录片后,真的不得不让人想起前段时间,以“山川异域,风月同天”为头邮寄过来的援助物资。
 
 大体都是某某县,某某市。这种共情,让我想起了一个故事,可能有点跑题,但是我想这个故事就是让我看后这部纪录片后最好的观后感。
 
 首先让时间回到那个风云际会的年代,684年这一年说起。
 
 公元684年,徐敬业兵败后,骆宾王逃亡,不知所终。
 
 于是唐朝的传奇诗人骆宾王就此成为传奇,《旧唐书》与《资治通鉴》都说骆宾王被杀,《新唐书》本传说他“亡命不知所之”。《朝野佥载》说是投江而死,《本事诗》中又说骆宾王逃脱后削发为僧,“遍游名山。至灵隐,以周岁卒。”
 
 这一年44岁的骆宾王传奇一生划上句点。至此,没有人再知道到底是成为了一位喜爱作诗的不知名僧人,还是随着屈原一般,投入江底,带着自己的抱负、才华与一生的故事再无音讯。
 
 让我们先记住骆宾王离开的这684年,再往前推上几十年,654年,唐高宗的的第六子,章怀太子出世,他也是武则天的第二子,既是第二子也就注定了这一生无法享受皇殿里的漫步,与爱人的闲庭信步,无法驰马而作诗。注定在权力的争夺中,无论是否愿意,这个呱呱坠地时偶尔会看着人瞪大眼睛大笑的孩童,此后的一生再难见此刻的笑声与笑容。
 
 章怀太子年幼的时候就已显露了自己的天分,幼年读书便常在大庭之上过目不忘,这在一对皇子中备受高宗的喜爱,唐高宗常赞叹自己这个儿子天生聪敏,十分让人爱怜。当别的皇子都在逗弄太监,婢女,在皇宫里追逐蝴蝶,飞鸟时,章怀太子却常喜欢读诗,然后坐在长廊上对着天空和绿叶发呆。
 
 长大后仪容举止不用过多的要求和教育便得体大方,这在众皇子中更让父亲喜爱,仿佛天生就有着太子的威严、德行。
 
 随后德行与能力一路并起,也让父亲也对他往着皇位的方向暗自放心。
 
 七岁时就已改封为沛王,加扬州都督兼左武卫大将军、雍州牧,至八岁时又加封为扬州大都督,十一岁时加封右卫大将军。
 
 十八岁时,改名李德,改封雍王,为凉州大都督、雍州牧、右卫大将军。
 
 二十岁时,改回本名李贤。是的,我们的章怀太子本命叫做李贤。
 
 675年,二十一岁的李贤荣登了皇太子,原因是他的哥哥皇太子李弘死在了东都合璧宫,这时的李贤还盼望着能够继往开来,李贤找了类似格希元、张大安等学者,一同注范晔的《后汉书》,作为给父亲唐高宗的献礼。
 
 到了年龄,却不张扬,愿意稳下心来做学问,不能说不难得。在某个深夜,李贤可能也站在书斋前,伸了一个舒服的懒腰,看着寂静的皇宫,笑着庆幸自己生在这太平盛世。谨慎,只要谨慎就可以避开那些史书里说的陷阱,只有极端的自律,极端的谨慎,做着和自己年龄不符合的事情,爱上父亲喜欢的事情,才可以实现自己的人生抱负,看着母亲露出慈爱的笑容。
 
 可以在儿时的长廊下对着母亲说,儿子已长大,母亲可以看看儿子的努力,儿子并没有在任何地方懈怠过。
 
 在《后汉书》以外,李贤还有《修身要览》、《列藩正论》等著作。可以看出,李贤并非只为讨好父亲,真的是有一番做事的信心。要做母亲骄傲的孩子。
 
 当时的李贤的母亲武后很喜欢一个江湖术士,号称可察言观色,未曾说话,对方已知今日的心情如何,说话不出一半,对方则回答出了问题,可以通过见面说话不到一炷香的时间可对面前的人了解个十之八九。那会儿的武后很谨慎,常常怀疑身边的人是否会欺骗自己,所以非常信赖这个江湖术士。
 
 但是正直的李贤并不喜欢这个江湖术士,认为只是一些江湖把戏,当时这位江湖术士已经达到高宗特令他入阁供奉。
 
 这位江湖术士明崇俨因为也算是有点学识家庭出身,每次通过谒见,都假以阴阳鬼神道,来对时政得失提出看法,通过故事讲观点。
 
 竟也常得到唐高宗的大加赞同。李贤认为治国治家靠的并不是这些拿不上台面的东西,更何况熟读史书的李贤太清楚江湖术士这种谗言大于学识的人常只为了自己的心思而可说蛇吞象,蛊惑人心。百害而无一利。
 
 中间也常常有李贤当面说的这位江湖术士哑口无言的时候,可以说是这两位互相都见不得对方。
 
 调露二年(680年),明崇俨被强盗杀害,几经派人探案,追寻。竟连一个强盗、凶手都找不到。自然武后就怀疑是素有矛盾的李贤下的杀手,加之百官都已认为将来李贤必是皇位的继承人,也许因为这样都不敢真切的探案,甚至连凶手都刻意不抓,以讨好未来的皇帝。
 
 自己的亲生母亲武后,授意裴炎等人去东宫马房里找到了数百具铠甲,揭发这是太子万不可有的行为。我们现在也无法得知这些铠甲是从何而来,又为何不放在武器库或其他库房,而要这么明目张胆的放置在东宫马房里。
 
 但是自幼宠爱的唐高宗,面对自己最宠爱的儿子,已决定宽恕这罪过。
 
 可是那个午夜,不知当时的李贤是否又在秉烛夜读,编辑、学习着又一本本的史书,在里面探寻自己哪里的不足,以及国家的治理。
 
 可是在不远之外,自己的母亲武后咬牙切齿的对唐高宗说:“贤心怀谋逆,应该要大义灭亲,不能赦免他的罪行。”
 
 永淳二年(683年),被贬为庶人被幽禁着的李贤被迁徙至巴州。
 
 在自己的母亲武后掌权后,始终担心这位曾经备受威望与才华的儿子有什么举动,每每想起自己的儿子,夜不能寐。于是派丘神勣(ji)去看守自己的儿子李贤。
 
 这位丘神勣(ji)按照现在的说法就是一个变态杀人狂,即使对方投降也要杀俘虏的那种。
 
 684年3月18日,在未获得武后下旨的情况下,丘神勣逼迫李贤自缢。章怀太子李贤就此告别了这个世界,那一天气候不错,不知李贤是否早从史书中看到了自己的未来,是否还会想念和母亲在长廊下追逐嬉戏的日子。
 
 李贤在当太子时,已经感觉到母亲可能已经在权力斗争里慢慢变成了徒有其表,不知其心的一个“陌生人”,亲情更是荡然无存,于是常写作关于怀念儿时与母亲在一起的生活。
 
 种瓜黄台下,瓜熟子离离。
 
 一摘使瓜好,再摘令瓜稀,
 
 三摘尚自可,摘绝抱蔓归。
 
 这首关于种瓜的诗,是李贤以瓜比喻自己几个兄弟与母亲越来越紧张的关系,可能也预感到了自己和兄弟的未来,自比为瓜,母亲比做摘瓜人。这首《黄台瓜辞》后与曹植的《七步诗》并列为千古绝唱。
 
 686年,未获得授意,私自逼迫李贤自缢的事件一出,丘神勣也在不久后被从左金吾将军贬为叠州(今天甘肃省迭部县)的刺史。
 
 不久又被武后调回洛阳担任左金吾将军。
 
 690年,有人向武后举报丘神勣与周兴等人阴谋造反。
 
 691年,正月乙未,武则天下令,杀掉丘神勣,五城兵马使 武后的至亲武三思监斩,斩于太乙门前的菜市口。
 
 自此丘神勣为何敢这么大胆子,未获得授意逼迫和自己无杀人之仇的章怀太子李贤自缢成了一则历史迷团,沉入史书。
 
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 在太子李贤被逼迫自缢的那一年,684年,在中国一颗年轻富有才华的政治新星陨落。而一海之隔的日本,正在飞鸟时代后期,即将迎来有史以来南海海槽最早的可靠地震记录。
 
 684年10月14日,白凤地震正是席卷全日本。
 
 在这动荡不安的环境下,高市皇子与御名部皇女的第一子长屋王出生了,他也是天武天皇的孙子。
 
 据记载这是一个文艺青年,非常喜欢文学与诗歌,尤其擅长诗歌,并且对阴阳五行等神鬼学说也有涉猎,堪称是读百家学说,喜读史书。
 
 一海之隔的唐朝章怀太子李贤的离世,与日本的长屋王的出生都在684年这一年相遇,一个陨落,一个冉冉升起。
 
 与李贤的经历颇为相似,长屋王的工作经历也堪称官运顺利,仕途大有前途,且在人民群众中还有广泛基础,又加之读百家学说,也深受很多人的喜爱,试想当文艺青年爱学习,还会算命推理八星座告诉你最近的生活,这得多受欢迎。聊的了正史,也能说点儿八卦。
 
 刚好遇到了奈良时代的皇族吉备内亲王。俩人迅速进入爱河,据说感情亲密无间,堪称天作之合。
 
 704年,长屋王直接升为正四位上。
 
 709年,长屋王升任从三位宫内卿。
 
 716年,升为正三位。堪称是官途顺利,火箭式提拔,政治前途不可限量。
 
 长屋王一边快速晋升的同时,以右大臣藤原不比等为代表的藤原家族,堪称是当时的日本政坛新兴势力,权力新贵。
 
 当时的根深蒂固的皇族势力与新兴的年轻权力藤原家族处于互相制衡的状态,长屋王虽然是皇族,但是因为他的妻子上面说道的吉备内亲王是藤原不比等之女,长屋王见藤原不比等可能还得叫一声岳父大人或者丈人爸。
 
 所以当时两边的制衡抗争,对长屋王影响并不大,还算平和。相当于两边都有人,所受影响很小。
 
 717年,好巧不巧,左大臣石上麻吕去世,长屋王直接连升数级,皇族一举让长屋王借由此事,升为大纳言,成为地位仅次于太政官的右大臣藤原不比等的当权人物和政敌了。当时日本政坛唯一能和藤原不等比抗衡的就是他的女婿。
 
 如果说这时的长屋王在日本政坛横冲直撞的晋升,是因为运气。那么2年后719年,他的岳父兼最大的政敌藤原不比等的去世,就是真的是老天爷宠爱长屋王了。
 
 藤原不比等去世的时候几个儿子都还太年轻,还相当于还在基层锻炼积累工作经验,议政官里只有一个藤原房前在职。这和当时皇族的实力完全没办法抗衡。所以长屋王作为皇族势力的代表,自然成为了日本政坛政治新星,几乎一手遮天,备受威望与爱戴的环绕。
 
 724年,在圣武天皇即位的同一天,长屋王也升为了正二位左大臣(类似于现在的常务副总理,为国家二号人物)。
 
 长屋王执政期间,发现因为国土面积的问题,并且耕地不足的问题,限制了国家的发展,于是制定了持续开荒者的第三代,也就是农三代即孙子可以获得荒地的所有权,也就是著名的“三世一身之法”。好好干,干够三代地就是你家的了。
 
 当时一心向佛的长屋王已经和唐玄宗时代的中国已经非常熟了,经常有日本的遣唐使携带东西横渡觐见。
 
 当时的日本皇族实权较少,权力基本都在各地方的乡绅豪族把持着,皇族一直受制。
 
 645年6月,皇室中大兄皇子(后来的天智天皇)联合贵族中臣镰足发动政变,刺杀当时掌政的权臣苏我入鹿,并使苏我入鹿的父亲苏我虾夷自杀。
 
 这样,皇室得以重掌大权,中大兄皇子等人便拥立孝德天皇继位。
 
 一年后,646年元旦,孝德天皇颁布《改新之诏》,推行政治改革,史称“大化改新”。此后日本逐渐步入封建社会,迈向以天皇为首的中央集权国家。
 
 这件对于皇族的好事,却对老百姓产生了很大的影响,很多农民迫于严苛的赋税徭役,不少连土地都不要了,只为逃避赋税和徭役。当时最好的地方就是僧院,于是很多人都剃发为僧,导致僧人数量大增,也带来了很不稳定的因素,很多新入僧人态度散漫,毫无纪律。
 
 日本的佛教僧院,以及当时的掌权者都急需解决这一混乱的现状。
 
 长屋王就命人制作了数百上千件精美的袈裟,赠与大唐的高僧们。这袈裟上就绣有长屋王写的四句偈语:“山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘”。日本留学僧荣睿、普照携带这批袈裟到达扬州,恳请鉴真东渡,到日本为广大信徒传授“真正的”佛教,同时为日本信徒授戒,明确戒律。
 
 729年,2月长屋王被人告密,诬陷长屋王咒杀基皇太子,被围困于家中,遵天皇命,与自己心爱的女人双双自杀。史称“长屋王之变”,这……就又是另一个故事了。
 
 当下,日本再以“山川异域,风月同天”为中国邮寄援助物资,我想当时的长屋王应该也会深感欣慰吧。
 
 即使语言、信仰、宗教、文化都不同,但是我们也都是共享高山河川、起天及地,感同身受。

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1979年不道德爱恋的伸张与告别预言

 不得不说1979年这版《苔丝》取景和风光都非常好看,加上那个年代特有的胶片感的镜头,那些时光之前的景色,穿着,都让人着迷。单纯当作旧世纪大不列颠人文风光片来看值得一看。
 
 因为是看过原著书籍以后找来看看,内心急切的有一个希望将苔丝具象化的感觉,当然也想再重温一遍那个年代的风光。
 
 将近3个小时的电影时间,相比后面出的《德伯家的苔丝》而言已经很大胆,没有做成分集或迷你短剧。
 
 都积压在一起,就难免出现了有些情节衔接上的问题,以及遗漏。我相信导演也不希望用任何文字出现在影片上弥补那些情节,所以看过原著的人就会觉得有些细节根本没有讲就这样演出来很奇怪。
 
 好歹几十年前的香港导演也知道用”那一夜西门庆与潘金莲翻云覆雨“后的字幕来掩盖一些影响无法传递文字细节的地方。
 
 但是导演的艺术性能理解,不想在电影里出现任何文字,搞得跟没办法用影响表达出来一样。
 
 导演的选角都没有什么问题,虽然不知道为什么苔丝的妈妈很像 中年版的大陆女演员车晓。选角没问题,但是导演让演员的表现方法却给了演员不同的灵魂。
 
 可以说导演对于原著做的是改编,而非影响化。改变了内核,编辑了细节。为了不影响没看过原著的朋友,不剧透原著。但是可以说明的是原著和这个电影大概看后的感受有35%的感受不同。
 
 不管原著怎么样,这部电影的给人观后感借用网友” 不工作哪来的猫 “的评价可能代表了绝大多数人的感受:” 马也买了 钱也拿了 就算结婚了人家还打算负责到底 还养你全家 好吃好喝海景房供着 最后所谓的真爱回来了就把人给杀了?…… 表哥:我有一句mmp…… “
 
 也许可以从另外一面来做一个参考, 扮演女主角苔丝的 Nastassja Kinski 16岁即与比她大25岁的波兰名导演罗曼·波兰斯基同居,在其指点下,于1980年主演《苔丝》,大获好评。
 
 其后她游走欧美影坛,演出影片不少,知名作有《豹人》、《德州巴黎》等。
 
 那句知名的话”一个人眼里有一千个哈姆雷特“,我相信当时不管舆论的风还是真实的交往,在一些人的眼里来看(我想即使到现在也正常):
 
 年轻人用自己年轻的肉体不管愿意与否得到了财富,工作,作品,甚至短期的前途。当然”负责“的人可能还会帮你安顿父母,这是公平的,而你作为”受惠者“,还在谈论肉体的伤害,灵魂是否真爱有些过分了。
 
 最让这样观点的人不能理解的估计是,你的真爱回头,你就离我而去,大骂当初的强迫。单说这部1979年的电影内容也好,还是导演与女主角 Nastassja Kinski 的经历都不难看出这样的情绪表达。
 
 所以导演把原著拍成这么一个样子也并不意外,影片是导演的观点表达,书籍是写作者观点的表达,不评判你,这只是你的观点表达。
 
 1979年就有这样题材和表达的电影出来,的确不得不说导演 罗曼·波兰斯基 确实有他的叛逆和大胆。何况拍这部电影的时候,他也是在对别人对比自己小25岁16岁的未成年女友的宣誓。这事可能不道德,不合法但是作为男人够他妈有种的。
 
 敢作敢当还敢护犊子,比好多男人好多了。老头还是1933年的。
 
 后来有类似的名称形容不管开始是否是自己的意愿,但是后期类似通过肉体换取一定经济或好的生活基础的年轻人,有叫蜜糖女孩或蜜糖男孩。
 
 这样的生活方式自古以来都是存在的,什么样的评价都有。即使后面的大陆电视剧《蜗居》也表达了类似的观点,这么说来的话,根据题材和表达观点来说这部剧在1979年的时候,活脱脱一部”社会热点“的电影。
 
 但是导演不批判、反而顶着自己和16岁未成年女友的事拍了这么一部电影。
 
 不管是为了护犊子拍的,还是为了嘲讽这些人,并且也料到了日后女友会离开自己,都是挺传奇的一个事儿,背后的故事让人着迷。
 
 反正女主角后来大了挺反感这事儿的,觉得这事儿当时导演就是在讽刺得了”恩惠“却还为了真爱离开主人的女孩。
 
 不管如何,作为够大胆的导演,配上更大胆的女主角,结合社会热点,和当时自身的不道德风波,来了这么一部电影。
 
 在看过原著的人看来,这部电影确实有美化的痕迹,而且也有刻意避开一些情节,引导大家对某些角色的喜好判定,不算是忠于原著。
 
 如果没有看过原著,来看这部1979年的电影也算不错,在当年也算是1979年传奇故事之一。生活之内,电影之外都挺有意思。

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最近比较烦,一烦二十年,年轻成中年。

谢谢神奇的网络算法用推荐歌曲把我又带到了这里。
 
 一直知道《最近比较烦》里有周华健、李宗盛,这次看着那个年代的MV,才知道原来那个年轻的声音是品冠。
 
 在我听这首歌曲的时候“无印良品”还很火爆,忘记了是哪张磁带,因为我不知道无印良品的歌迷,但是印象很深当时去唱片店的时候到处都是无印良品两个年轻人坐在那里的专辑封面。再往后越来越少听到品冠,印象中出了一次还是两次专辑就很少看到品冠的消息了,而光良出了《童话》又引起了热潮那已经是很多年以后的事情了。
 
 《最近比较烦》的前奏一起来,脑海里竟然首先浮现的是略模煳的画面,里面是苏有朋和赵薇,相信有朋友已经会心一笑了。是的,首先浮现在我脑海里的竟然是《老房有喜》。当时记得特别洋气,特别接地气,不是那种流星花园给你的向往帅哥、美女、感天动地爱情之类的。就是特别温暖。
 
 好的事物就是当你想起那种感受在心间回荡。
 
 1998年,十几岁的我第一次听到,觉得有趣。 2020年,人至中年,又一次听到,懂了。
 
 时光过了二十年,二十年后再听,我听懂并深有体会,却丢失了自己的年轻岁月。
 
 歌曲中品冠、周华健、李宗盛可能代表的是30岁、40岁、50岁、每个年龄层的烦恼和幸福。
 
 品冠代表初入社会,满怀一腔热血和心中梦想却处处碰壁,因而对现实社会感到失望的人;
 
 周华健代表正在人生巅峰,却要面对接下来的下坡与正在成长孩子,感到金钱与教育压力非常大的人;
 
 而李宗盛代表已在下坡中,看着后浪的到来,面对在各方面已愈来愈无力的自己,感到岁月匆匆催人老却无能为力的人;
 
 看着MV,彷佛也看着我自己,也看着我的朋友,甚至我彷佛是也在MV这样的故事里,三人边喝酒边谈自己的烦心事,愈谈愈伤心,酒也愈喝愈多, 到最后已经在醉的边缘(或已喝醉),开始想起烦心事的背后,那些美好的人事物:
 
 朋友(兄弟们)、家人、爱人,与其他值得回味的事,重新有了动力继续走下去,去面对接下来的难关, 这场聚会也到此结束,各自回到各自的生活了。
 
 真是个叫人笑着流泪的歌……当年听不懂,现在觉得这么好的作品真是少有了。
 
 尤其是近乎20年前拍的MV里的生活应该就是拍给当年的年轻人看的吧,和朋友一起喝酒、倾诉,没有智能手机的世界,只有酒精与醉话。那些MV里年纪差不多的年轻人如今最年轻的也应该已经是40、50岁了。
 
 当他们穿着西服怀着朝气与对现实失望的热血听到这首歌曲,如今再听到是否角色已经从品冠换成了李宗盛呢?
 
 第一次听的时候,还不知道什么是“蓝色的小药丸”;如今已经到了需要它的年纪了。就说李宗盛的歌不懂最好。
 
 听不懂的时候代表你还年轻,觉得是一首怪歌,处处是戏虐的戏剧般歌词;听懂了……唉,就代表你发现原来那些戏虐的戏剧就是生活的本质。
 
 每次郁闷或心情不好时听到,嘴角就上扬,原来事情也没那么郁闷到不可解,每次烦燥时听到,嘴角就上扬,原来事情也没那么烦燥到不可解,心情愉快时听到,嘴巴会整个张开大笑!这个世界真让人愉快!
 
 真心觉得这首歌唱出了男人们的心声啊! 希望大家也能跟我一样喜欢这首歌!

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喜食黄金寄生虫、蟑螂钻石触角敬。蟑螂和权杖在人间的天秤上两相齐。

 蟑螂和权杖在人间的天秤上两相齐,却只有在富人或穷人的秤上是不同的。富人没有明码说明为何这么做的好处前不会去碰蟑螂,所以无法公平的承重出谁重谁轻,穷人看见权杖就断定权杖最好不用比试,也无法公平得出谁轻谁重。
 
 看到不少人都疑惑于为何最后“金司机(爸爸)”为何要杀了朴社长,主要理解为对味道的引申。不如回过头去看看电影《기생충(寄生虫)》,在我的观后感看来这个越界其实是来自于朴先生和金司机互相的越界。
 
 金司机
 
 金司机来自于底层,看得出来是一家之主,并没有看到老人的痕迹或提及,当自己的女人、女儿看着对面喝醉酒的男人在窗户前小便都无动于衷,只得戏虐两句。
 
 说明这个男人的生活是没有“越界”这个概念的,因为他们始终是在生活的边缘,随处飘荡,只有想办法咬紧牙关,想办法像蟑螂一样生存下去才是最要紧的。
 
 在发大水那晚可以看到他家门口附近的邻居里,有小商店,小饭店。我想他应该也曾抗争过,或者怒骂过在自己床前乱小便的人,可能打过架赔不起医药费;打过架在派出所拘留很长时间无法未家庭带来收入;还可能因为阻止酒鬼小便起了纷争后,被路面上的商家邻居嫌弃影响生意,不就是在店里喝了酒上个厕所吗?韩国便宜的小酒馆很多是没有厕所的,为了最大节约地方用来客人坐。
 
 而偏偏对于房东而言,路面上商家的房租肯定是比地下室的房租要高的多,房东可能不止一次的因为这个问题赶过他们一家。
 
 所以我反而觉得敏赫哥拿着假石头来敢于骂小便的人,不一定是因为富人阶级这个因素。而是因为随便一个人,只要不是居住在这个地下室的人都可以去呵斥这些小便的人,因为不必计较邻里之间的关系,因为不必在乎被房东赶走。
 
 是啊,蟑螂,不害怕,随便的路人不害怕,只有他们一家害怕,仅仅是因为无处可去,这是最后的寄居地。是如果有机会要想尽一切办法远离这个地方的根源。
 
 所以这么一个父亲又哪里来的原则,又哪里来的界限可越呢?只要像蟑螂一样在地下室里活着就好了啊,尿在我的面前没有关系,邻居让我帮忙没关系,吃的差一点没有关系,只要能活着能有什么关系呢?
 
 可是这位父亲还知道戏虐,说明……嗯,在家人面前他还是想保留最后一点尊严的。我不知道大家有没有看过一些感人的新闻内容,比如送外卖的父亲带着自己的孩子送外卖,骗自己的孩子今天我们来做游戏,看看我们能不能比李叔叔更厉害今天送够50家。
 
 每一次送外卖,孩子都在后座坐着喊加油,我们今天一定可以超过李叔叔。面对交警的训话,还要在交警看不到的空隙对着孩子做鬼脸,就像是丢手绢被抓住了,做游戏一样。孩子也报以纯真的哈哈大笑的鬼脸,看到交警来,俩人又都像玩游戏一样紧张的站好。
 
 这样的新闻少吗?并不多。这样的事情,并不少。
 
 即使像苍蝇,像蟑螂,像蛆虫一般生活在这个棱角分明,界限相清的世界里,可是我们还是希望自己在自己的孩子面前是那个坚强挡在前面的超人,也还是即使是蛆虫也希望自己的家人不会被这个社会这么早的伤害太多。
 
 所以愿意去做那个跳进粪池的蛆虫,所以愿意去做那个最先遭受伤害的人,对于底层的人活着就比什么都重要了,如果有捕鼠器上的奶酪,也宁可自己冲上去,然后在鲜血迸射出的瞬间,让自己的家人赶紧抱着奶酪逃开。
 
 只要不死,下一次还可以这样苟且的偷活,如果死了,穷人的命运,到底死了是幸福,还是偷活着下去是幸福呢?
 
 从故事里的忠淑(妈妈)虽然以前扔过铅球,但是在这么辛苦的环境下仍旧不会做饭,并且毫无所长,并且是这个家里脾气最不好的人就可以看出来。被金司机保护的很好,所以在富人家喝酒的夜晚,突然夫妇俩要动起手来,哥哥和妹妹都大吃一惊是因为这对夫妇平常一定不常大动干戈。
 
 因为金司机一直深深的爱着,保护着自己的忠淑。
 
 这里又说明了金司机其实在心底是有“界限”的。
 
 富人朴社长
 
 看到有评论说朴社长对于询问感情感觉到了越界,是因为牵扯到了隐私。我觉得其实未必这么简单。
 
 朴社长连续两次因为聊到类似“即使XXXX这样,您还是深深爱着她对吗?”感到越界。
 
 这是因为底层人士对上层人士的谄媚,金司机其实并未做错什么。因为金司机知道自己的太太虽然不会做饭,脾气不好,甚至很多事情要没有他太太忠淑可能都会更加顺利,惹了事情甚至很多时候都是自己的儿子、女儿和自己一起出面才能摆平。
 
 金司机一家人在哪都能看到生机,哪怕一个缝隙都能撕裂出一条可以活下去的路。可是却只有忠淑是由着自己性子来,真是让人糟糕,堪称这一家人很多时候无来由的痛苦和压力以及错过的机会,可能都是由忠淑惹下的麻烦。
 
 可是即使这样,即使只是想活下去的金司机一家因为忠淑妈妈的原因,连包个批萨盒都会错四分之一,简直要断了唯一的诉求“活下去”,但是依旧爱着自己的老婆。
 
 因为也许在困难的日子里,练过铅球的妈妈一起对付过流氓,金司机在派出所的时候忠淑妈妈到处想办法挣了一些辛苦钱就帮助了丈夫,孩子可能也是忠淑妈妈一手带大,即使投资失败,工作到处换,回到家里,忠淑妈妈也不会嘲讽金司机,反而是一起苦难相守走下去到现在。
 
 那至于到底是因为相亲相爱而面对苦难相守下去,还是不和对面这个人这样坚持下去也没办法,多一个人多一份力量,离婚了也找不到别人跟自己过了,只有有缺点的蟑螂和有缺点的蟑螂在能在一起生存下去。那我们不得而知,现实生活残酷的多,即使连初衷都会随时改变,何况这些。
 
 抱着这样夫妻生活经历的金司机努力想要产生和富人朴社长的共情,能够做一个善解人意的好司机,甚至是朋友。
 
 根据金司机的代客泊车、开台湾古早味蛋糕的经历,对方能对自己说一些心里话,还能对自己笑,那就是对自己满意,把自己当做亲近一些的朋友。因为大多人根本面无表情,高高在上啊。
 
 可是对于朴社长而言,微笑代表着生意人的基本素质,如同呼吸,洗脸一样正常,而私密空间的金司机,李司机,什么司机其实就和空气一样,只想在没有人的车里说说话,你何必要回应我。更不要离我太近,让我意识到眼前的并不是空气,而是一个具象话的某司机,某个人,那样的话,又会让我习惯性的伪装、谨慎那样太累了。
 
 所以你越界了,是因为你越过了我心里不管是哪个司机都只是空气,安全感的界限。
 
 你应该少言寡语,你应该尽量开车少回头,你应该尽量出现特征,你应该尽量让我记不得你的特征,如同空气,如同方向盘,如同一个设备。尽量少的具象化特征出现,让我记不住你,让我意识不到还有个人这样最好。
 
 –
 
 说到这里,就不难理解,为什么金司机会说出“即使那样,但是您还是爱着您的太太对吗?”这样的话。因为金司机的经历告诉他,人都会难免有缺点,伴侣也都会有缺点,但是因为伴侣不嫌弃,包容你,而且凑合过的走到今天,即使你会讨厌,你会偶尔嫌弃,但是你还是爱着她的。
 
 金司机认为这是可以产生共情的。
 
 而朴社长的界限是我需要空气,我需要一个设备,你要和桌子,按钮,铃铛一样,不要具象化特征出现在我的世界里。因为那样我又得拿出新闻上的我,报道里的我,创业明星,成功企业家的我,那样的我容不得有缺点,容不得有抱怨。那样朴社长又需要拿起面具伪装,会很累。
 
 家里有太太需要拿起一副样子,那么只剩下车里是自己的空间了,朴社长认为这里应该是自己最放松的私密地。所以即使帅气司机在前座车震可以,但是不要侵犯到自己后排那小小的空间朴社长都认为那是OK的。
 
 结果现在,这个开车不安全,经常回头的司机,越来越清晰化,越来越明显的有一些特征出来,让他意识到眼前的这个金司机是一个活人,有情感,爱交谈,知道夫妻关系甚至还想知道自己的感情生活。
 
 ”我受够了,我不要在自己的车里也伪装,我只有车里这一小段时间是不用防备伪装的,这里我的私密地也要掠夺走?“我想这是朴社长对金司机询问爱不爱太太的时候第一反应。
 
 –
 
 金司机的意欲共情并没有错,我们也经常面对朋友,领导,亲人,同事会因为某个话题发出“对对对,我也是,我有一次也……我曾经也……我一个朋友也……”这样的回复,这是礼貌,这是产生共情,这是交换彼此经历,让彼此更亲近的诚意。
 
 可是对于朴社长那样的级别,或者说中产阶级,创业明星这样的世界,什么可能都是假的。任何聚会的场所,新闻发布的场所都是你在经营的“人设”、“对外模式”在表演。这并没有错,媒体,民众都希望看到他们想看到的样子。
 
 比如民众,网络,媒体可能都希望富人是白手起家,辛辛苦苦挣钱,都希望富人都是历尽千辛万苦,几乎付出了全部家产,处处被骗,连肯德基都不肯雇佣曾经的富人,富人曾经到处受骗。
 
 多么难得的巧合,多么难得不可复制的机遇才让富人偶然又巧遇的成为了现在的富人。
 
 拜托,请给大家一个幻想,让大家觉得富人变富是辛苦的,不易的,那样他们才会满足于现在的苦日子,为梦想中的阶级提示有一个美好幻境,最好再配合一些“吃得苦中苦,方为人上人“这样的”成功秘诀“让这些穷人,底层人明白现在的苦很好,不要闹,不要觉得不公平,你的苦吃的够多了,你也可以像这些富人一样。
 
 所以朴社长必须经营这样的人设,这样的伪装是职业尊重。还有另外一层,就是朴社长可能其实已经对自己太太不爱了,但是优秀的人要具备同甘共苦,优秀的人要苟富贵勿相忘,优秀的人家庭也一定是幸福。
 
 这,也是职业尊敬。镜头下的人,哪里有真正属于自己的生活呢?
 
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 所以我想电影要表达的是金司机和朴社长都没有错,在金司机的角度,在朴社长的角度看着对方都会觉得奇怪,甚至充满恶意。
 
 何时何地都是这样,中国历史上也曾有”子非鱼,安知鱼之乐“。
 
 上千年前的部落酋长和部落族民,几百年前的皇朝贵族和平民百姓,当下的社会精英和白领阶层。这些从未改变。我们都是普通有缺点的人,我们都会对不了解的人、不了解的阶层报以自己的理解。
 
 过度理解,或太过主观的理解会让自己痛苦,会让自己不适,不论对于金司机,朴社长,对于大家,都是如此。
 
 底层人不介意像寄生虫、乃至蟑螂一样生活,看到任何一口小面包,任何一丝活下去的希望都会奋力撕开一道口子。
 
 富人也需要时刻做好伪装,做好自己的角色扮演,小心谨慎,在爬向更高阶级和生活的绳子里,犹如困井里握着绳子向上爬的人,时刻谨慎,全神贯注,一点差错都会让你从精英的绳子上滑落。
 
 他们都没错。我想这是导演想要告诉我们真正需要重视的问题之一,贫富差距和阶级之间的距离,以及很多社会现象的出现都应该被我们重视。
 
 就像金司机一家人,在朴社长一家人不在的时候,可以坐在他们坐过的沙发上,可以喝他们喝的酒,享受这一切。可是当他们想要和这一家人真正产生交流,进一步的接触时候,才会发现那个距离是自己无法企及的。
 
 –
 
 这部电影可以作为一种令人喜笑颜开的不同阶级的喜剧片,甚至可以做到像《猫鼠游戏》那样精彩的犯罪片,可是导演并没有这样做,也许看着电影的我们,和影片里看着彼此的金司机一家和朴司机一样,都无法真正的完全理解对方。

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不爱你的人在进化论外

 闲来无事从家中书柜里翻出了这本《德伯家的苔丝(Tess of the D’Urbervilles)》,看名称、封面全都不对我的胃口,在我看来应该是极其难读下去的书,打开第一页看到有母亲写的字,购买于1994年的新华书店。
 
 幻想着母亲在1994年的某一天,年轻的脸庞上,不知道因为什么原因走到了新华书店,那时已有了我,也许我在旁边玩闹的时候,在新华书店这本书的书名或封面吸引了母亲走过去,继而翻开,看了几页,里面的故事吸引了母亲,可能我又在1994年还是一个喜欢玩闹的孩子,母亲于是买了这本书,从新华书店带着我回家。


 
 又或者某一天母亲一个人走入书店,想在一个角落给自己打发一些时间,于是翻开了哈代的这本书。
 
 总之那一天对于寄居在母亲家的我而言,也无意间翻到了这本书。因为那段时间刚好处于感情的低谷期,于是便想找一本自己全无兴趣的书,一定要完完全全不是我自己的胃口,最好乏味、无聊,这样我就可以在睡觉前阅读一会便无聊的睡去。
 
 是的,这本书的初衷是为了够无聊,而且看起来哪儿哪儿都不是我的菜,目的就是睡前催眠,以免我熬夜又乱想一通,让处于感情低谷期的自己,更加痛苦。
 
 开始的确达到了这个效果,但是大概在三四页以后,就彻底把我吸引住了。
 
 于是跟随哈代,在1891年的英国乡间,经历了一场变故。
 
 刚刚看完这本书不到5分钟,胸口起伏的厉害,心中也很难过。为苔丝,为那个时代。
 
 小说中自己仿佛是一个幽灵一般,陪同苔丝从小姑娘,历经坎坷,被那冒名的德伯欺骗,被恶臭名声传遍后,只得去另外一处神谷里疗伤,却没有想到遇到了真爱。
 
 在这里我都感叹,老天爷还是公平的,给了你这么一个人见人爱的好男人,结果没有想到,这个连宗教世家的宗教理念都可以背叛的新人类,骨子里竟然是一个处女情结到头的人。
 
 要是我,我也难以抉择。一边是虽然欺骗了自己伤害了自己,但是却也有甜言蜜语哄骗的时候,也有物质上不让你受罪,精神上偶尔欺负一下你的坏德伯。
 
 另一边是,从未欺骗你,也曾真挚爱过你,却仅仅因为你有了人皆有之的过去,仅仅因为处女情结,却宁可看着你痛苦、憔悴,一个人在荒漠高原看着惨无人道的工作,居住的环境那样的糟糕,心灵上那样的孤独,却仍旧无情对待的丈夫。
 
 天呐,这可怜的苔丝。
 
 天呐,这可恶的安玑。
 
 从故事的中间开始,我几乎爱上了书中的这个女人,她无私,她纯洁,她坚强。又让人止不住的心疼,对苔丝的心疼越多,就越发觉得安玑作为一个天之骄子大学生的荒谬。
 
 自满的是你,处处打断对方说话的是你,把爱你的人推向深渊,又自私的认为想要她回来,她就会回来,想要她受到惩罚,那就不用去管她。这样的男人也太可恶了。
 
 你心情好,那么对于爱你的人就是天天都是情人节,你心情不好,你认知偏差了,对于爱你的人就是地狱,就是活该,就是万劫不复。
 
 如此说来,这样的人好像不仅仅是1900年前后有,直到2000年,2020年,我看这样的人倒并不少见。
 
 原来不管是你坐着马车,用着银锡壶的古英国没落的贵族,贫穷的农夫,还是当下社会,用着手机,视频聊天,叫着外卖的现代人。自私起来,对待爱人的方式都是一样的。
 
 几千年的历史也好,几百年的演变也好。自私的人,无情的人,对待爱自己的人的方式却是完全没有变化的。
 
 当爱的人心情好,嘻皮笑脸妙趣百生,你觉得天底下的你能遇见这样的人真是太幸福了,之前所有的苦难都是值得的,你甚至愿意为他背负下半生所有的苦难。
 
 而当你爱的人因为自己的世界观,因为自己的一些想法,他就可以将疏远,那种疏远是面对面也会让你感受到仿佛离着有几千公里几万公里一般,他面无表情的官方对话,可以让你觉得置身于最寒冷的地方。
 
 于是你远走他乡也不觉得苦,于是你吃的如何,住的怎样也不再在意,再是怎么样的冰天雪地,又哪里比的上他激情、热情消失后的样子。
 
 当苔丝在最后还在为着自己心爱的人着想的时候,我简直为她心碎。一天十几英里的步行,其实早就已经很累了吧苔丝,应撑到最后一刻,还在作着妻子的责任。哦天呐苔丝,那个家伙可让你受了那么长时间的苦。
 
 希望天底下的女孩,都应阅读这本书,知道面对无情的男人要及时止损。
 
 也希望天底下的男人也都看看这本书,自己的一些看法,自己的行为,会让别人多么痛苦。
 
 希望天底下再无这样的事情发生,虽然我知道现在的街头,现在某个房间,现在的某个社交软件上,依旧有仗着年轻无忧无虑而继续让这样的事情发生着。

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20世纪90年代的黄金推理日剧

 

 如果说,代表20世纪90年代的日本电视剧是《绅士刑警1 警部補古畑任三郎》那么一点也不为过。(富士电视台评)。来看看第一季当年获得奖项,尤其是第一届的电视剧学院奖。
 
 第一届电视剧学院奖
 
 最佳男主角(田村正和)
 
 最佳梳妆台奖(田村正和)
 
 剧本奖(三谷幸喜)
 
 导演奖(星子,幸田圭太,松田秀友)
 
 摄影奖
 
 不可避免的现在看来有些渣的画质,加上年龄,已经是将近30年前的日剧。
 
 但是从编剧、音乐、演员、剧情,乃至服化道都几乎是黄金组合。
 
 有什么比一开始就是中森明菜,最后以水野真纪收尾的一部推理日剧更狠呢?还有日本类似于单口相声演艺家协会会长来担当配角。每一集的配角都让人惊喜和意外。
 
 即使在今天看来,所有的演员也堪称是黄金组合。
 
 剧中的推理方式是先告诉了你凶手,再推理,拿出证据证明凶手,这点就避免了像当下有些作者、编剧,可以在都不知道凶手是谁的情况,随意的故意制造悬疑、故意引导去关注谁,这样拖沓剧情或增加废文。
 
 所以当下的很多推理剧或悬疑电影很多让人看完有一种“害~这根本是边写边编出来的凶手线索嘛……”
 
 而《 绅士刑警1 警部補古畑任三郎》这种一开始就让你知道凶手是谁,并且把部分线索展现给你看的手法显然高明的多,真实的多,有吸引力的多。
 
 因此观众对“谁是真正的罪魁祸首”不感兴趣,而是对“如何追捕真正的罪魁祸首”感兴趣。因此,在每集上半部分会披露犯罪分子的角色和犯罪现场(只有一集是例外,它的结构是将相反的故事记下来)。在罪犯自己都直到最后都不知道的故事中,揭露真相。
 
 当我看着的时候,最后一幕总是让人呢感到最舒服。大约是在最后一次, 古畑任三郎追捕了罪魁祸首,并将其招供认罪。之后罪魁祸首讲述了他的动机。“但是,古畑任三郎先生。我没有后悔。因为……”古畑任三郎先生听了后笑着说:“我理解你的感受。” 最后,就像以往一样而古畑任三郎说:“走吧。”
 
 每个人都有难过的事情,打不开的心结,30年前的剧中人一样,30年后的现实人也是如此。难过和没办法在内心回避的事情都是一样,只是,我们是否做错了呢?有的人选择犯罪,更多人,像你我一样,空留余情,可能对某件事情终其一生都没有办法面对。
 
 如同写情书一般,你要先告诉对方你爱着那个人,再说那些细节。
 
 要是一直说那些对方的小细节,最后才说出你的表白,那看前面细节的时候还挺吓人的吧?哪里来的跟踪狂。
 
 没有特效,大部分都是室内,仅凭着各个演员之间精妙绝伦的对手戏,加之编剧三谷幸喜的的妙手生花,简直是悬疑推理的大餐。
 
 有很多细节都让人不能不在意,比如1994年的Celine的自行车、白绿万宝路香烟,知名的数学难题,尤其是类似关于“因为如果出现政变,一般第一时间都会抢夺电视台,所以电视台的路线都尽量设计的复杂,弯曲一些”这样等等小的闪光点。
 
 令人意外的是1994年的第一季的收视率不是很高,平均为12-15%,广受欢迎反而是因为重播后,并且成为第二季平均收视率超过20%的热门作品。
 
 另外,更令人意外的是还制作了以古畑任三郎下属今泉慎太郎先生为题材的衍生剧集《今泉慎太郎》,也引起了广泛关注。剧中不被重视的今泉先生,却在深夜剧里有了自己的专属剧集,谁说不有趣呢?

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遥远孤独的那些星星

  首先感谢后浪,我在给小朋友读《不可思议的朋友》的时候,几次都读的有点感动,让小朋友父母都问我看什么把你看感动了。
  
  这么好的绘本打算下来再找找看看还有哪些。
  
  每个月都会去本地的星星乐园,最早是壹基金的活动接触到了星星乐园的“星星们”,当时不理解为什么叫他们星星。后来才明白了原因,自闭症,又被叫孤独症,被归类为一种由于神经系统失调导致的发育障碍,其病征包括不正常的社交能力、沟通能力、兴趣和行为模式。
  
  自闭症患儿被叫做“星星的孩子”,他们就像天上的星星,在遥远而漆黑的夜空中独自闪烁着。
  
  记得看过一个纪录片,里面一个博士说,他们就像是可以穿越空间的超级英雄,他们可以一瞬间穿越到几万英里以外的一个密闭空间里面只有他们自己,他们可以肆意的在数字,标志,一些兴趣爱好里发挥的很好。
  
  但是他们偶尔也会穿越到地球上来。也许会格格不入,也许会感受到地球公民的热烈欢迎,这就要看“星星们”所处的环境了。
  
  因为后来朋友出国,我也失去了和壹基金联系的机会,于是我就自己去寻找这些可爱的孩子。于是在本地的一个慈善组织的引领下,接触到了本地的星星乐园。
  
  大多时候会组织一些活动,由每个志愿者配合一个自闭症孩子。在公共场合做一些活动或者延展。很多路人会侧目而言,对他们微笑的人不多,一直用奇怪眼神注视的人很多。
  
  我也就明白了为什么身边的自闭症儿童会很少出现,没有人、也没有家长和机构愿意让自己的“星星”暴露在这样的环境下。
  
  所以不难想到有多少自闭症儿童,甚至成人在我们身边,我们却很难看到。这个群体我想并不小。
  
  希望有更多类似《不可思议的朋友》这样的绘本、书籍、甚至轻松点的电影让更多人可以理解这个群体,他们是遥远孤独的星星,是沉默寡言喜欢陷入自我思考的天才,他们是和我们一样的人类。
  
  别看这是个儿童绘本,但是成人阅读也会受到治愈。
  
  再次谢谢后浪引进这样的好书。希望这个世界可以更包容的接纳这些星星们,他们在我们身边,如果不知道怎么和他们打交道,那么见到星星给他们一个微笑吧。

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大马香江的老少邪典造

  很多朋友想看MV,先贴MV在线观看地址:https://www.youtube.com/watch?v=rRwxfYlgG-M
  
  黄明志就是马来西亚一直很出格的那个年轻的说唱歌手,还有过辱骂林丹的风波。
  
  不过他的解释为觉得倒也正常,体育界球迷为了球星骂球星的对手很正常,好像即使我们国内足球场互骂对方傻X也是正常的氛围,海外骂得就更正常了。
  
  体育就是发泄,我以前玩游戏,也会骂抢我球的NBA球员,并不是针对这个球员,那个时候谁来抢游戏中人物的球,都会埋怨两句。
  
  黄秋生更不用说了,香港事件里被搞得也是一群网友抵制啊,什么的。不多讲了,我看黄秋生就只是一个演员,看得只是他出演的角色,私人生活和信仰、政治理念我没有权利干涉,喜欢了多了解点,不喜欢了不看就是了。
  
  黄明志和黄秋生凑在一起,注定这个MV和这首歌曲在中国大陆的网络世界上应该不会太受欢迎,不过看山是山,看水是水。还是回归客观的角度来说。
  
  歌曲很old school,仿佛回到了我青春期听着打口磁带的时候,那个时候有九龙堂,LMF大懒堂、MP4等,台湾的MC HOTDOG也才刚刚因为《13号天使》《九局下半》被誉为年轻叛逆高中生的典范。
  
  歌词永远是青春男孩忘不掉的那些事,走不出的那些情。
  
  空有一腔爱你到天到底的爱,却最终漂亮女孩被开玛莎拉蒂送高仿包的男人追求走。身边的老大哥只是一副“这有什么,很正常”的表情不再多言的陪伴在你身边。
  
  青春期年轻人的说唱歌曲这个主题差不多能盖住5分之一。10年、15年后当这些年轻人长大了,如果还没有放弃说唱音乐,就会走向两个方向:
  
  A、穿着大貂,戴着金链子之类的唱着类似“嗷嗷,曾经的我你爱答不理,今天的我,让你高攀不起,瞅瞅哥哥这貂,它代表了我的气傲心高~!”(纯属瞎写,没讽刺谁)
  
  B、一般剃着平头,喜欢一些深沉,但是可以让自己说的特别快的节奏,歌词大概就是“平静的生活、我爱我的老婆、虽然我还是没钱、但是我现在老婆不显,不光不嫌,还给我生了孩子,我一定会努力赚钱。我赚钱只是因为爱我老婆开心在我面前,而不是因为那些世俗的金钱,今天我站在这个综艺节目出现在大家眼前,只是想告诉大家祖国富强奔小康我们大家都有钱了!感谢祖国,感谢这片说唱的土地,我爱我的城市,PEACE&LOVE才是永恒的箴言~!”
  
  话说回来,《China Reggaeton》将客家话和采茶生活混到一起,还来了把WUDANG式的“中国风”挺有意思的,让我想起来第一次听周杰伦的《忍者》(当然还是要比《忍者》稚嫩)能够体会到作者的野心,也能感受到作者的玩闹不羁。
  
  艺术家说着不在意,就是闹着玩,其实特别期待一觉起来能火遍全网,那不是很正常的事情吗?
  
  MV结尾还拿黄秋生的人头叉烧包开涮,真的太胡闹了,太不正经了,这一老一少是真的在玩儿。破旧的老庙,略带夸张的妆容,也让人想起了那一去不复返的黄金香港电影时候,那个时候取胜的不是特效,就是奇思妙想的剧本和古灵精怪的音效。
  
  那里承载了多少岁月的回忆。
  
  编剧作词还是稚嫩,作为歌曲来说挺好听,但是遗憾在当下这个时代还是要普通一些。但是现在的乱七八糟的中国风确实比这个稍差一些。
  
  年轻的艺术家用放松的心情,胡闹的态度做出来的都是很多精品。后来刻意痕迹太多终流于平凡。毕竟让你心疼的姑娘,随着时间,你误以为是那辆玛莎拉蒂带走了她,却忘记了当时你乱发的脾气,糟糕的性格和那些小小碎片才是她离开的真正的原因。

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