1979年不道德爱恋的伸张与告别预言

 不得不说1979年这版《苔丝》取景和风光都非常好看,加上那个年代特有的胶片感的镜头,那些时光之前的景色,穿着,都让人着迷。单纯当作旧世纪大不列颠人文风光片来看值得一看。
 
 因为是看过原著书籍以后找来看看,内心急切的有一个希望将苔丝具象化的感觉,当然也想再重温一遍那个年代的风光。
 
 将近3个小时的电影时间,相比后面出的《德伯家的苔丝》而言已经很大胆,没有做成分集或迷你短剧。
 
 都积压在一起,就难免出现了有些情节衔接上的问题,以及遗漏。我相信导演也不希望用任何文字出现在影片上弥补那些情节,所以看过原著的人就会觉得有些细节根本没有讲就这样演出来很奇怪。
 
 好歹几十年前的香港导演也知道用”那一夜西门庆与潘金莲翻云覆雨“后的字幕来掩盖一些影响无法传递文字细节的地方。
 
 但是导演的艺术性能理解,不想在电影里出现任何文字,搞得跟没办法用影响表达出来一样。
 
 导演的选角都没有什么问题,虽然不知道为什么苔丝的妈妈很像 中年版的大陆女演员车晓。选角没问题,但是导演让演员的表现方法却给了演员不同的灵魂。
 
 可以说导演对于原著做的是改编,而非影响化。改变了内核,编辑了细节。为了不影响没看过原著的朋友,不剧透原著。但是可以说明的是原著和这个电影大概看后的感受有35%的感受不同。
 
 不管原著怎么样,这部电影的给人观后感借用网友” 不工作哪来的猫 “的评价可能代表了绝大多数人的感受:” 马也买了 钱也拿了 就算结婚了人家还打算负责到底 还养你全家 好吃好喝海景房供着 最后所谓的真爱回来了就把人给杀了?…… 表哥:我有一句mmp…… “
 
 也许可以从另外一面来做一个参考, 扮演女主角苔丝的 Nastassja Kinski 16岁即与比她大25岁的波兰名导演罗曼·波兰斯基同居,在其指点下,于1980年主演《苔丝》,大获好评。
 
 其后她游走欧美影坛,演出影片不少,知名作有《豹人》、《德州巴黎》等。
 
 那句知名的话”一个人眼里有一千个哈姆雷特“,我相信当时不管舆论的风还是真实的交往,在一些人的眼里来看(我想即使到现在也正常):
 
 年轻人用自己年轻的肉体不管愿意与否得到了财富,工作,作品,甚至短期的前途。当然”负责“的人可能还会帮你安顿父母,这是公平的,而你作为”受惠者“,还在谈论肉体的伤害,灵魂是否真爱有些过分了。
 
 最让这样观点的人不能理解的估计是,你的真爱回头,你就离我而去,大骂当初的强迫。单说这部1979年的电影内容也好,还是导演与女主角 Nastassja Kinski 的经历都不难看出这样的情绪表达。
 
 所以导演把原著拍成这么一个样子也并不意外,影片是导演的观点表达,书籍是写作者观点的表达,不评判你,这只是你的观点表达。
 
 1979年就有这样题材和表达的电影出来,的确不得不说导演 罗曼·波兰斯基 确实有他的叛逆和大胆。何况拍这部电影的时候,他也是在对别人对比自己小25岁16岁的未成年女友的宣誓。这事可能不道德,不合法但是作为男人够他妈有种的。
 
 敢作敢当还敢护犊子,比好多男人好多了。老头还是1933年的。
 
 后来有类似的名称形容不管开始是否是自己的意愿,但是后期类似通过肉体换取一定经济或好的生活基础的年轻人,有叫蜜糖女孩或蜜糖男孩。
 
 这样的生活方式自古以来都是存在的,什么样的评价都有。即使后面的大陆电视剧《蜗居》也表达了类似的观点,这么说来的话,根据题材和表达观点来说这部剧在1979年的时候,活脱脱一部”社会热点“的电影。
 
 但是导演不批判、反而顶着自己和16岁未成年女友的事拍了这么一部电影。
 
 不管是为了护犊子拍的,还是为了嘲讽这些人,并且也料到了日后女友会离开自己,都是挺传奇的一个事儿,背后的故事让人着迷。
 
 反正女主角后来大了挺反感这事儿的,觉得这事儿当时导演就是在讽刺得了”恩惠“却还为了真爱离开主人的女孩。
 
 不管如何,作为够大胆的导演,配上更大胆的女主角,结合社会热点,和当时自身的不道德风波,来了这么一部电影。
 
 在看过原著的人看来,这部电影确实有美化的痕迹,而且也有刻意避开一些情节,引导大家对某些角色的喜好判定,不算是忠于原著。
 
 如果没有看过原著,来看这部1979年的电影也算不错,在当年也算是1979年传奇故事之一。生活之内,电影之外都挺有意思。

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