首先本片的电影参考选自日本著名大作家赤川次郎的一部长篇小说，赤川次郎首先就极其牛逼，可谓之是日本的琼瑶，日本的金庸，赤川次郎先生的三 色猫，三姐妹，恋母刑警，恶魔系列，新娘系列等等的都是非常牛逼的推理小说。

从题材上看，这又是一部描述强势女性的影片。日本历来不缺少此类影片，早年东映任侠片时代的“红牡丹赌徒”藤纯子曾闻名遐迩、东映粉红暴力片 《Toei’s Pinky Violence》的刺青御姐池玲子同样身手不凡，此外，《修罗雪姬》、《女囚蝎子》系列的梶芽衣子的心狠手辣让人记忆犹新。近年来则有《大逃杀》中的柴 崎幸和栗山千明、《百人斩少女》的上户彩、《秋叶原@DEEP》的山田优、《太妹刑事》的松浦亚弥以及《女座头市》的绫濑遥等等同样让人记忆犹新。栗山千 明因《大逃杀》得名，之后才有机会出演《杀死比尔》，日本水手服美少女杀手形象因此得到了世界公认。《机关枪少女》再次塑造此类形象，让人大饱眼福。

题材的正确是毋庸置疑的，井口昇敢于参考选用这个题材完全说明只有这样的题材才能让井口昇积攒多年的智慧，想法完全得到表现。有人爱拿之前的 《恐怖星球》来与此片媲美，我觉得各有个特色，但是总体来说本片更胜一筹，《恐怖星球》可以说是开创了先河，影片也表达的比较宏观，CULT元素来讲述一 个主流故事。

而此类B级片通常讲究的是彼此的一个呼应，比如本片中机关枪少女日向亚美和黑道老大的改装血滴子为互相，与黑帮少妇的钢钻乳房为相互。

本片的片头做的非常有感觉，非常有70年代港片的感觉，尤其是李小龙年代的那种感觉，这点儿特别好，再加上影片中有多次镜头都有用大拇指划过 鼻子，更能感觉到井口昇不亏是个老港片儿怀古王！~

此片可以说是B级片电影的大杂烩，女主角断臂后接上机关枪，就让人不禁联想到《恐怖星球》中的机枪腿舞娘。后来断臂又接上了电锯，则是在向 《鬼玩人》(Evil Dead)系列的布鲁斯坎贝尔(Bruce Campbell)致敬。而让人看得食不下咽的“手指寿司”，灵感可能是来自叶伟信导演的港产僵尸片《生化寿尸》之中，寿司师傅喂他所心仪的女孩子吃手指 寿司的那个片段。

另外那一件让许多人看到掉眼珠的“钢钻奶罩”(Drill Bra)，则让人想到《魔偶奇谭》(Puppet Master)系列中那个着名的“钢钻头玩偶”(Tunneler, The Driller Puppet)。 除了这些之外还有许多让人匪夷所思的花样，例如将女主角的手臂油炸成特大号的“天妇罗”就实在非常搞笑 ，而那一锅“儿子头颅煮妈妈内脏的味噌汤”可能也会让人看得胃液直翻腾。

之前说了，此片为井口昇拍摄《机器人艺妓》之前的B级片，俗话说的好，B级片讲究的是四门儿功课：血，裂，断，开。拍摄本片时候井口昇可是一 点儿没给咱含糊，B级片的最大卖点可一点儿没少，看过井口昇之前拍摄的A 片的朋友们绝对记得他的特长“屎尿喷溅”。

在这部电影里，你能看到各种光怪陆离的血腥镜头，虐人方法，看的人是轻松愉快，一点儿不费脑筋，就是一场关于血腥与美少女的视觉盛宴，断指、 断臂、断腿、断头之类的，在此片中就真的只能算是清澹的开胃小菜而已。

我们还能够看到许多让人更为瞠目结舌的新奇血腥噁心画面，诸如机关枪可以将人脸扫射到稀巴烂，或是将整个人体扫射到只剩下一具血肉模煳的带眼 睛的骷髅，忍者流星镖的交叉刀网可以将人体切割成一片一片的尸块，还有人体被电锯从中腰斩或是从腹部到头部噼成两半等等。

我觉得其中最匪夷所思和噁心的片段就是，当女主角用尖刀从某位家庭主妇的头顶到嘴巴刺穿之后，那位家庭主妇的脑浆、舌头、肠子和内脏竟然会从 嘴巴里源源不断的涌泄而出，我想就是大卫柯能堡(David Cronenberg)和彼得杰克森(Peter Jackson)这种擅长玩弄各种人体的变态导演，可能都会看得啧啧称奇并且要自叹不如了吧？

如果您和我一样先看的《机器人艺妓》再看此片，那就会发现此片之中的特效几乎就是后来《机器人艺妓》的雏形，无论是机关枪射出的火花，还是被 爆头，被切割掉的镜头，完全就是井口昇在此片中的预演实验。

其实每套Cult片剧情都大同小异，好看与否，让你是否有大块淋漓深入其心的感觉，主要就在于细节的处理，以及情节够不够异想天开，即所谓够 不够癫狂变态，变态之中蕴藏合理，合理之后让人膛目结舌。

再来说说演员班底吧，此片大量启用90后新秀，在日本启用90后新秀的女性那可太常见了，男性科不多见。比如本片中饰演黑道老大儿子“富二 代”的木野翔的西原信裕，这位可不一般，可不是随便乱抓来的一个小男生呢。如果您是CULT片儿的粉丝儿~那您就知道这位的来头了，这位90后第一部电影 可就是《哥斯拉大战机械哥斯拉》！

当然男孩子嘛，后来也有拍什么《那须少年记》，《嫌疑犯X的献身》等。

接下来就不得不提此片一大元素美女啦。这次《机关枪少女》除了继续延用他的爱将亚纱美之外，另外还找来了水着写真女星八代兼美 (Minase Yashiro)，以及号称是身材最完美的知名AV女优穗花(Honoka)担纲演出。

饰演水手服女主角日向亚美的正是近两年展露头角的水着女星（也就是拍摄泳装美女出身的）八代兼美，如此的画面配上她可爱以及狠狠的表情实在很 有惊喜。她不只在日本男性杂志《King》中《妄撮》写真内以篮球做主题，在电影也有几下运球以及一射一上篮，看其动作也真是常打的。

已退役一段日子的AV妹系代表 (出道早期) 的亚纱美在电影中很抢镜，不少动作都很帅，表情也很到位，完全不让女主角一人独占风头，是在三个主要女角中最像演员的。果然不亏曾是出色的妹系，某些角度 还很萌，有点傲娇的意味。

但故事中已经有个二十多岁的儿子‧‧‧何以令人信服啊？但是根据影片中的表现似乎该角色年轻时候混过暴走族，看来又是15岁混暴走族生了小孩 从良的前暴走族成员这样的情节吧？

当了别人母亲的还有大姐姐熟女系，同时刚退下来的穗花，身材火辣当然不用多说，几个突如其来的狠毒相配上她的成熟样子，在各方面的铺陈下，确 有令人一惊的效果，相信正是导演的用意。

《机关枪少女》不仅沉湎于暴力的感官刺激，同时对暴力做出反思，尽管忍者和黑帮等非现实性的类型片角色在影片中出现，但毋庸置疑的是，影片同 时反映了校园暴力的切实问题，这一点使影片具有批判现实意义。

橄榄球格斗、影片结局女主角在犹如迪厅气氛下精神极度兴奋地杀人等等，显然就是校园暴力的现实投影。影片中，家长要为子女报仇雪恨，也许初衷 是朴素善良的，但最终却酿成暴力悲剧。这一点也显现了现实社会中家庭教育对子女的深刻影响。

最终，女主角虽复仇成功，但她因此快乐了吗？没有，她慢慢地拾起了武士刀，打算自刎，这一点也反映了杀戮的最后结局——孤寂与虚无。《机关枪 少女》有借鉴的《水手服与机关枪》的原著小说还有续集《畢業 – 水手服與機關槍・從今以後》（卒業－セーラー服と機関銃・その後）。我还没有机会看到这部续集小说，不知道井口昇是否会借鉴小说也来个续集。

这片可说是当年（02~08）所有sub culture与cult片大成于一身！有三池崇史的日式cult跟北野武的暴力美学，昆丁塔伦提诺的烂恶趣味与炫的很好笑的运镜，当然还有不少特摄片的 元素(竹林打斗跟忍者战队)，最后还来了个《恐怖星球》Planet Terror的断脚接武器梗，只不过本片是接电锯，而且看起来更狠，更让人痛。

可以当成刑房电影的精选集来看，不用动什麽头脑，首尾呼应一下，此片重点是裡面女角都特别好看，最次也是顺眼级别的（除了里面被穗花杀掉的那 个女仆）！ 而且越漂亮越凶，完全印证了B级杀人片美女无敌的铁律！

我就觉得此片特不错，有人说导演在里面血腥，虐人，残酷镜头拿捏得特别好，开玩笑，能差吗？再怎么说导演井口昇也是拍hardcore porn video起家的….（关于井口昇导演的介绍在我关于《机器人艺妓》的影评里详细介绍。）

贺岁片就像是中国电影业每年一次的大姨妈，看谁的流的多，看谁的流的浓，看谁流的远。回首近两年的贺岁片，要么是一帮傻逼穿着铠甲，要么是一帮疯子近乎不顾历史的肆意篡改。没大姨妈你不用着急，但是你也不能把血袋往里塞啊。

香港近两年很少，或者说几乎没有热热闹闹的这类的贺岁片，不像早些年间，我还记得97年看见《97家有喜事》那会儿就感觉特热闹。大陆这两年转移了这个，转移了那个，疯狂了又几个。

《72客租》可以说完全颠覆了近两年贺岁港片儿的套路，回归了2000年前的群星热闹的意味。我一直很欣赏港片儿是因为起码编剧的许多东西是自己原创的，即使有出现的网络用语也只是为了调侃那个网络用语。

而大陆的贺岁片儿简直就是各种网络用语的合集，比如什么转移的系列。许多场景都是因为要出现一句网络用语而特意精心铺设，看的人只能紧紧揉着自己的蛋。

同样是恶搞，同样是玩儿山寨，《72客租》里极尽调侃，恶搞，比如里面张学友自己恶搞说要模仿张学友只要会几个动作就行了，还有最后现实中闹的沸沸扬扬的胡杏儿和黄宗泽的爱情风波在片中也被黄宗泽自己恶搞，在胡杏儿以“苍井空”出现后，黄宗泽在片中说“她是不是胡杏儿我还不清楚？”

《72客租》完全出演轻松，娱乐的路线，简单的爱情路线，善良的一大群人们，此片更像是一次港片儿人士的大聚会，号称港版的《建国大业》，连陈百祥，梁天这类的大腕儿都出来了。尤其是中间黄宗泽模仿梁天乱学儿化音说“京腔”，梁天回了一句：“你嘴巴里是不是含什么东西了。”

这类轻松大片儿是再好不过了，结局皆大欢喜，也不指望通过一部电影让您记住哪些个先烈，讲述生活多么艰苦普通人的一家。

反观大陆，恶搞就仅仅是恶搞几部电影内的情节，调侃就是满篇盗用网络用语。话说这几年战争热血电影在大陆的增加不仅仅是因为大的政策导向，同时也因为忽然出来了一部叫《一个馒头引发的血案》，又忽然之间网络用语在各大媒体，电影里出现。

我们的电影人坐不住了，得与时俱进，得跟上流行，得用点儿大众都知道的“共通点”这样的“包袱”观众看的最舒坦。

于是变成了不伦不类的喜剧电影，年轻人看了倒胃口，年长人看不明白。要么就是满电影院的热血爱国电影。

香港与大陆关于近几年的喜剧电影市场，就像是两个大妈，你说你闭经就闭经了还非要与时俱进弄出点儿颜色给人看看。说句实话《72客租》之前港片儿的大喜剧很少，大陆的却很多，量和质的区分在大陆被票房这个卫生巾死死的塞进了大陆影迷的下体。

对了，本片依然是港片老套路有些许好玩“成人化”镜头，但是除了好玩绝对没有什么其他的意思，并且比较隐晦，正如官方的标示“青少年及儿童不宜”。

如果在你大脑阳痿的早晨，工作紧张的间隙，放松放松大脑，对于此片是极其不错的推荐。给你2010来自香港的第一颗春药。

德国纳粹的阴影到现在还遍布全球，甭管是俄罗斯，美国的SKINHEAD（光头党）还是那些家中挂着纳粹国旗的中学生们。

希特勒致敬的姿势，中间的小胡子，红白相间国旗，展翅着的老鹰，还有那双闪电的标志，以及被冠以“第一杀人狂”的暴君之类的名称。

让希特勒的形象变得黑色，冷酷，无情，仿佛是撒旦上厕所忘记拉厕所门了放出来的一头地狱犬，他凶残，独立，自私，自信，咄咄逼人，让每一个人都为他曾经所作的第三帝国的各种大屠杀感到渗人。

《Mein Führer – Die wirklich wahrste Wahrheit über Adolf Hitler》中文名称译作《拜见希特勒》，不过我更喜欢另外一个翻译《我的元首：关于希特勒的真正最真实真相》

的一开始就有这么一句话：“我现在想说的故事千真万确，真实到，也许永远不会在历史书中出现。”

影片的开始是以1944年除夕希特勒即将要准备新年讲话时的故事，希特勒因为太过沮丧，外加尿床，吃药成瘾，失眠，阳痿，阴茎短小而变得异常沮丧，而戈培尔为了能够在新年讲话时希特勒能够像1939年一样掀起全国人民狂热的战争心态，找来了一名犹太大艺术家做为希特勒的表演指导老师。

导演似乎有意颠覆我们对这个大独裁者的印象，影片中并没有描述希特勒的战略战术，没有德国军队的铁甲之师，甚至影片所有的镜头是基于总统府内进行完毕的。

影片之中有很多让人捧腹大笑的场面，比如一开始五个人按照军阶来顺序喊出“希特勒万岁”，于是短短不到一分钟五个人按顺序一共喊了15遍“希特勒万岁。”

希特勒一出场就是一副老态龙钟的样子，甚至声音还有些嘶哑，除了偌大个办公室和一撮小胡子你甚至会怀疑他是隔壁的李大爷，张大爷。

希大爷在影片中出场不到10分钟我就感觉希大爷简直太可爱了，有点胖胖的身体，单纯的思想，有些胆小，失去信心的表情。

其中有一段他的犹太表演老师问希大爷：“现在回忆你最快乐的事情。”希大爷不一会儿就咯咯咯的笑了起来，那个场景简直太Q了，那哪能是大独裁家希特勒啊，根本就是胡同口遛鸟的希大爷啊。

影片从开始到结束几乎就是一部加长版的喜剧温馨片，看到最后我对这个希大爷竟然从心底感觉他特别可爱，跟小公园里一脸憨笑的小老头似的，又表现出了许多君在位，而不得不为的辛酸与无奈。

这部影片我可说不出什么表达了“民族反思”什么的中心思想，我就觉得挺好看的，起码不差，要是希特勒您知道是坏蛋，您听我的，来瞅瞅希大爷吧。他人不坏。

《机器人艺妓（ロボゲイシャROBO GEISHA）》堪称日本新一代的Cult片大典范，完全按照当年大片儿的套路走。

此片的导演为井口昇，这是一个不为大众所熟知的日本导演，如果喜欢日本Cult片，B级片，却还在执迷于三池崇史的话，那么你可忽略了一个绝佳的好导演了。

井口昇虽然名字不怎么响亮，但是如果说几部电影或许您就有所耳闻了。当年被人当做剧情，其实内容很情色的《恋する幼虫》，《Manji（万字）》，《新耳代（2004年版）》，《おいら女蛮》，如果说到近期的那就是《机关枪少女》还有本片了。

井口昇是以AV监督杀入电影行业的，首次发片便引起了A V界的新风暴，1992年，井口昇监督的《極私的変態論 愛奴浣腸》令日本A V界无不震撼，有人说这将是对日本A V监督以及道德伦理的大洗牌，在那个以唯美著称的年代，井口昇用极其反其道的方法推出了一系列题材各样的 A V大片。

无论是《素人家畜化計画 狂虐 寺島亜美》，《史上最強のエログロドキュメント ウンゲロミミズ》还是后来被众人关注的《ソフト？ァ◇？デマンド役員シリーズ Vol.5 肥大化性器少女》，都无一不是表现出了这名A V监督的野心。

日本A V并非是日本少女们圆梦的神奇城堡，也是大部分导演杀入电影节，显露头角的最好的角斗场，当然，有人浮浮沉沉，有人进去就死了。通过 AV比较成功的就譬如本片导演井口昇，混死到里面的就有大家耳熟能详的松岛枫之前的男友了。

《ソフト？ァ◇？デマンド役員シリーズ Vol.5 肥大化性器少女》和《机关枪少女》都让许多国人以及三池崇史都力赞不已。得到了日本新浪潮B级片的大佬三池崇史的赞扬那可不是一般的荣耀，何况三池崇史算是日本新浪潮B级动作片开山鼻祖。

即使连B级动作片的开山鼻祖也赞扬井口昇开创了日本B级动作片的新经典，可是通过票房以及评价来看，似乎在日本国内并不理想，似乎只有“打出名气空了钱包”的尴尬境地。

但还好我们有封不完的BT种子与电驴链接，丰厚的网络资源以及P2P让井口昇的作品在网络上风靡一时，反倒让许多外国人感觉竟有如此厉害？堪称之惊艳！让更多人发现原来除了塚本晋也，三池崇史日本悄然无息又出现了一个B级片大师。

《机器人艺妓ロボゲイシャ（ROBO GEISHA）》中的杉浦亜紗美不用说了，从A V时期就已经是井口昇的老班底了，再加上《机关枪少女》的前期铺垫，俩人合作倒更是天衣无缝。而主演之一的木口亜矢是平面模特界的老手了，虽然与杉浦亜紗美同为85年出生的人，木口亜矢却在2001年已经出道步入娱乐圈了，而杉浦亜紗美则2005年才步入A V界。

一个是合作多年的老班底，一个是经验老道的艺人（在日本平面模特的竞争压力堪比大陆的超级女声）。光是这个阵容就已经让人完全享受了，拍摄中没有一点的不自然，表现的也完全到位。

再说说视觉效果，如果大家仔细观看了的话，能够发现本片的特效非常棒，堪称牛逼，其中有一幕画面是虚拟的，而木口亜矢却是真人背影，可是特效竟然让木口亜矢的衣服随着动画的移动，也有阴影的移动，不可不说细节之用心。

特效您完全放心，绝对不是之前日本特摄片能够带给你的，因为本片的特殊造形監督是大名鼎鼎的西村喜廣，就像有了久石让的宫崎骏动画，有了西村喜廣的B级片那就是如虎添翼了！

如果说在亚洲人眼里日本人就是“水手服，武藤兰，A V，原宿系，援助交际，奥特曼的话”。那么我们看老美的片儿就知道在老美眼里日本人无非就是“水手服，忍者，放荡，黑道，变态”。

此片这次就完全颠覆了我们的固有世界观，告诉了我们大家日本的美丽女孩都是改造出来的（莫非在讽刺韩国美少女？）。再加上因为知道P2P带给自己的好处，难怪人家井口昇这次把《机器人艺妓（ロボゲイシャROBO GEISHA）》的预告片放youtube上首发呢！我们国内更厉害，第二天我就在优酷上看到了，哈哈哈。

还有就是本片的音效，音效和音乐都太棒了，尤其是音效，完全是现实，具体，靠谱儿，非常逼真！甚至可以说是2010年我听过音效最逼真，最合适的了。从这也可以看出井口昇此番费的苦心了，专门找来了擅于日本武士风音乐的福田裕彦，玩儿过PS2的《剣伎衆かむゐ》的朋友那就知道福田裕彦的音效实力了。

这么强大的阵容内容又当如何呢？我觉得内容也是非常好的，起码突破常规的，给人耳目一新的感觉，比如有名的奶子毒龙钻，还有其中大家用屁股长出的剑对弈等等，内容精彩，出乎意料，一边让你乐的开怀一边赞叹导演的奇思妙想。

其中有大部分比如胸部出血，阴部出血等镜头，仔细看，您会发现其实这和日本A V中的潮吹很像，这也是正常的嘛，天下情色与暴力本就是一家，能将这两口元素糅合的如此完整更是B级片难得的佳作。

《人体蜈蚣》。这是一部电影的名字，我十分佩服这位导演的能力，如果一部电影你单看名字就已经知道了内容，你还能津津有味的看下去，那就说明导演的实力非常强悍了。

我一般很少喜欢说整部电影剧情的精彩或者什么，反而喜欢写看完电影直击内心的感受，有点儿类似小时候老师让写的读后感，观后感。但是这部电影我必须得说点儿什么，因为他是我2010年到目前为止看过最精彩的CULT片。

有看过此电影的人纷纷说此片异常变态，异常血腥，甚至呼吁网站删除该电影的条目，先不说这种以自己价值观为世界价值观的言论。

此片其实是低成本制作，看都看的出来，没有特效，没有华丽的视觉效果，甚至所谓的血腥都甚至还不如一般的僵尸片，那么为什么这么多人能看完后感到变态，血腥呢？

因为我们大脑其实是很享受这样的感觉的，在国内一水儿的土鳖搞笑片儿，国外一水儿的大制作科幻大片儿的时候，我们的大脑都疲惫了，韩国电影永远得他妈人死两相隔，日本电影永远是青春夕阳的落寞。

这么一部题材新颖，甚至是超前的电影悄然无声的出现在我们视野里的时候，那些缺少的特效，视觉效果都被我们自己的大脑补全了那一部分恐怖的效果。或者换一个说法：它给了我们内心甚至的惊悚效果。

一部优秀的电影能导致每个观看的人都是导演，都是编剧，让观看的同时观众自己大脑补全，有点儿类似：我说什么了吗？我拍什么了吗？我没有呀。那你怎么会害怕，还不是你自己大脑补全了那一部分。

没有表现出恐怖的特效，才是最恐怖的，因为我们大脑补全的是我们最恐惧的那一部分。

人权的其一就是人有免于恐惧的权利。

看过一个调查，问谁小时候总幻想或者担心过教室里的电扇掉下来。大部分人都说想过不止一次了。

那么就以这个调查为引子，说说这部电影吧。

影片讲述的故事其实很简单，一个怪医生，将几个人体链接起来做出类似蜈蚣的生物体，后来被警察发现。剧情就是这么简单，那我们来说说内容。

片中医生自己所言，他是做分割连体婴儿的专业医师，后来他开始想要突破自己，于是他开始想要将几个独立的个体结合在一起，成为一个可共生共存的生物体。

鄙人曾经有小小涉猎过一些关于德国纳粹时期医学发展的书籍，专业的不说，就说说当时在那个环境下大部分德国医生，医学院的学生的思想。那时候的德国医学方面几乎每个人都有一种想法，那就是“没有什么医学上的事情是不可以尝试的，并且是国家积极鼓励的。”

有点儿咱们国家当初“敢叫河水上青天，要让日月换新颜”的意味。当时德国很多的医生因为二战什么的，最后在德国安静的当着医生，却这种思想从未改变过，认为真正的医学就是完全颠覆的医学，真正的医学就是自己想到都会吓到自己的医学。

包括从90年代都还有许多医生在自家的地下室做一些残忍的实验，就有类似本片所描述的人体类的实验。比如通过食道外接减少食物汲取，以及人体快速成长等实验。实验内容无不恐怖惊悚，但是就如资料所言“那些医生从未意识到自己侵犯了他人的人权以及危害到了社会，因为到现在也没有能够肯定如果那些实验成功了是否可以为人类医学有质的飞跃。”

影片中的医生，根据年龄以及身体机能来看，年龄也应该是受过当初“纳粹医学思想”的影响。

影片中有两个地方是亮点，也就是给我们大脑幻想空间以及脑补情节的重点。一个是医生在讲述实验技术以及理论支持的过程，另外一个则是对其中一个女性描述他将被做为中间时候的技术以及效果。

我觉得中间这段讲述实验技术以及理论支持的地方导演拿捏得特别好，说的没有过多，说的也没有太详细，说的少了达不到情节需要，说的太多太专业，反而将观众大脑里幻想部分完全占据，反而观众无法心领神会那种恐怖。

结尾的地方，做为“头部”的日本人在本应该可以杀死医生的地步，却自杀了。很多人认为这是影片的一大败笔，而我认为这反而是亮点的地方，甚至如果没有这么一幕反而会让人总觉得缺少了点儿什么。

在日本人可以杀死医生的时候，甚至那个时候杀死医生易如反掌他却回忆了自己的过去，然后自杀。

那是一种多么令人绝望的境况，如果杀死了医生呢？自己就这个样子逃出去求救？让自己许久未曾联系的亲人看见自己是这般模样？那么与其如此，不如自尽。在相信“因果循环”的东方国家这样做并不意外，还有很多人因为犯罪了，被警察逮捕的时候还说自己被警察逮捕是报应呢。

头部死亡，尾部也因为之前影片有描述过的症状也死亡。那么做为中间的她却还活着，她无法进食，也无法排泄。影片结束，远离市区空旷的别墅里，剩下了这个甚至发音都无法正常发出声音的她。

又是一种让人从心理恐惧的绝望，如果说有人看过后说此片是惊悚片，我更情愿认为影片自始自终都在描述着让人无可奈何的绝望，从畸形思想的医生，到背弃亲人到德国，却连德语都没学会的失败日本人，再到最后苟活的“中间部分”的女人。

变态的背后是一团绝大的绝望，让我们期待此片的2011年的续集吧。

人体蜈蚣高清晰版下载：

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每次当我听见身边朋友说别人：“你又装逼了。”的时候其实心里并不舒服。

《Leaves of Grass》最后，哥哥坐在椅子上，告诉他的妻子自己从小就最害怕夏季暴雨，今天想在雨里待一会儿。妻子握着他的手一起在雨中等待。

哥哥惧怕在这个小地方生活下去，某一天也许会像父亲一样，会像母亲一样，会像这个城镇上的每一个人一样。哥哥说他离开这里因为他恐惧这里。

认识的许多朋友，因为生活的压力，他们扔下了乐器，曾经喜欢诗歌的朋友如今一脸鄙视诗歌，曾经热爱网络游戏的，其实热爱一个东西又有什么错呢？在这个时代，人难得热爱一个东西，那些原本会让年轻人喜欢的东西，音乐，网络游戏，新时代文学其实都是没错的。

可是他们终究变成了人模狗样的白领，工人，公务员，当晚辈聊起这些他们曾经热爱的东西，他们会一脸疼惜抑或一脸鄙视的告诉你：现实一点儿吧，这个东西玩儿玩儿成，你能拿他当饭吃吗？

因为他们曾经是那么的热爱，那样的没日没夜甚至没有理由的去喜爱一个东西，可是他们明白了那种家里的压力，社会的压力，以及周围人的目光。

他们恐惧那种因为弹下来了一首新曲，写了一篇新东西，却回头望见桌上泡好的廉价方便面以及干瘪的钱包，甚至可能还能看见前几天女友因为房租的问题分手时不屑的表情。

于是他们逃离，逃离到那些钢筋水泥，干净整洁的办公楼里，逃离到那些灯红酒绿客户淫靡的神态里。

他们和所有人一样每天听着MP3挤公交车，一样会毫不在乎的拿手去擦拭额头的汗，只不过他们MP3里的歌曲是曾经让他们坚定过的声音。

在狭隘的小出租房里，那些杂乱的业务单下你能发现一首写了一半的乐谱，电脑里多了一些软件，不得不删掉一些曾经找了很久的音乐，电影来放公司新下发的素材，文件，通知。

慢慢的角落里的乐器越来越脏，摸它们的时间越来越少了。终于有一天搬进了略大的房子里，这个时候他才发现这个曾经爱不释手的东西，挂在墙上，如同那些大学生的获奖证书，又如同那些挂在客厅里老去的照片。

终于他已经不去碰那些曾经让他着迷的东西了。

他们说，这个叫成熟。他们说，那些是过去。

“你快乐吗那会儿？”

“谁还没有犯傻比的时候，年少轻狂也就那么一回事儿。”

看着眼前穿戴整齐当初号称某市“第一鼓手”的他，站在办公室里。

我说：“你个装逼的玩意儿。”

我们都装了很久的逼，以至于等有一天发现我们已经不再恐惧当初的那些缺少的东西的时候，已经很难回去，很难接受。于是换一种说法，让自己明白当初脱下理想，穿上西装是不会后悔的，比如“发生过，就够了。”

哥哥和妻子手拉着手坐在雨中说：“我以前常常很害怕夏季的暴风雨，而当我走后却常怀念，以前我总是捂着耳朵躲进柜子，但我讨厌那样，所以我去图书馆，去研究他们如何产生，是什么原因让他们产生，那些云的名字，结果还是一样害怕。”

也许我们所逃离并且逃避的，我们最终还将面对，那个时候面对的是老年的自己？还是手拿吉他比出金属手势的儿子？

我拿出一盒芙蓉王发给他一根，对朋友说：“你个装逼的。”他看着我手中的烟，我看着他整齐西服上的工作证，我们相视大笑，没有人在乎谁的Ｆ和弦是否按住了，没有人担心下一顿饭去哪儿去吃。

一部电影通常的格局如果是两男一女，如果是日本片通常会发生例如3P的情节，或者劈腿的情节，如果是中国电影，会发生和平共处五项原则，或者其实其中那个女的是特务的情节，如果是欧美片不是3P就是其中一个必须犯傻逼。

根据多年观影原则，在《女巫布莱尔》影片的开始，我就有一种感觉，三人行，遇恐怖片儿，必有一人犯傻逼，而且是血辣辣的傻逼。

影片的氛围渲染不错，前期表现出来的絮絮叨叨正是为后面的矛盾激化，以及高超做铺垫，这点导演有心了，而且如果真的有耐着心慢慢看完的那种恐怖是不言而喻的。

我始终认为应以性爱为主体思想进行电影拍摄。

1.香港的恐怖片：就像没有前戏的直接做爱，勉强的情节，倒不是情节吓住了你，而是某个楼梯拐角突然闪出一个什么东西，或者突然的一个音效。此类电影能吓到你，如果将其比喻成为一个男人，那么就是一个没有前戏的处男，一开始立马给你感觉，但是随后你就发现除了生猛还是生猛，你也就腻味了。

2.日韩恐怖片：无疑可以说这俩相邻的国家拍摄手法极其相似，只不过韩国恐怖片是半路出家，八几年那会儿的韩国恐怖片儿纯粹还是香港恐怖片的路子，可是那会儿人家日本有一个文艺复兴的阶段，新浪潮阶段，你丫可没有啊。

人家打手枪的时候你韩国还在那儿思考为什么男人会不经意的硬起来，你还质问我为什么还想用手搓？

日本恐怖片在近几年一直苦练前戏，从小舌头的婉转到双手的不使劲，再配合多年的抽插经验，让观众逐渐步入高潮。

韩国恐怖片儿因为没有之前的深厚沉淀，模仿老哥哥日本却总是四不像，前戏过程模仿颇像，抚摸过程也还不错，但是因为没有文艺复兴过，所以根本不知道观众的敏感带在哪里。于是就发生了“插错了洞，找错了点”的错误。每每总是意图要让观众流泪，你以为偶像剧那一套恐怖片适用吗？

观众流着泪笑，一是被导演折磨的痛苦难耐，二是，你丫没玩儿过装什么黑暗氛围呀。

3.泰国恐怖片：不得不说，这两年泰国恐怖片太优秀了，让人不禁拍桌叫好，本身就有很浓重的宗教，恐怖，灵异等文化底蕴，加之香港导演没事儿总还鬼片儿里给免费宣传，打从近几年拍摄开始，满堂喝彩，这就叫厚积薄发。从来没有打过手枪的老实庄稼汉，你能质疑他的床上水平吗？

不过也一如庄稼汉的性生活为的只是生孩子，泰国恐怖片儿只为吓人，票房以及影响力颇为惨淡，07,08年开始，也开始慢慢尝试转型，大众化，10年左右估计优秀恐怖片儿出现不多，因为导演们得先捞钱了。

泰国恐怖片太过恐怖，导致有些女生或者胆子“比较小”的影迷不敢看，那么票房必然的惨淡到底。就正如一个逢逼必让其人受孕一样，你跟谁上床谁怀孕，质量颇高，命中率也不得不让人竖大拇哥，可是必然性伴侣减少，快乐原地不前。

4.欧美恐怖片儿：欧美恐怖片儿就像两个人，一种是长相帅气的阳痿男，一种是长相普通的阳具男。或者说欧美大部分电影都是此规律。

欧美但说恐怖片儿，要么前戏铺垫非常好，哪怕不用具体活塞运动，不依靠音效影像，只需一个指头就让观众高潮到底，比如本片《女巫布莱尔》，前戏铺垫充足，只需要前面的前戏加之最后一个镜头则浑然天成。

另外则是长相帅气的阳痿男，这种片特别多，大部分封面恐怖，内容无聊，你以为美好的前戏是快乐的游戏，没想到从头到尾都是前戏，你问其原因狗逼导演竟然还敢说是为了拍续集？！

肯定有人要说了，你凭什么不说人家那些欧美片儿有些还用华丽丽的特技呢，剧情一般，效果一般，仅仅是用了特效让你爽你就觉得真爽了？用工具获得的高潮叫高潮吗？

最近发现青春期的孩子们已经完全与我们那会儿背道而驰，大部分都是些学习优良的女孩子反而爆出什么门什么门，或者什么淫荡下流可是内心竟然会有点喜欢下身有点反应的劲爆故事。

记得我上初二的时候，我的一位前辈意味深长的对我说：“知道吗？搞女孩儿的季节，呵呵，那可就是初三啊！！！美好的初三！！明年就是属于你的！！初三的女孩儿身体刚刚开始发育，会有些性感觉的，所以特别容易搞上。”说完颇为神秘的闭着眼睛吸了一口烟。

那样子就像是秋天已经收获完粮食的庄稼汉给后辈教如何收割麦田一样。而我，像一个刚刚迈入田地的小孩子一样，看着即将属于我的田地，满眼星星，对未来充满了遐想。

可是狗逼妈的后来突然初三大家都突然骁勇善战，还要讲义气，所以每天就是出去打架，喝酒，其实那个时候我多么想做一个默默无闻的学生，默默无闻的上课睡觉，默默无闻的认识女孩，在某个小旅社默默无闻的操着身下的女孩儿，脑海中浮现出在录像厅看过的劣质三级片的情节。

所以，我后来一段时间对香港黑道电影嗤之以鼻，害的老子的热血青春要么让别人流血，要么让自己流血，就是没有机会让女孩为了我流血。

那个时候的我，还非常老实，有一个女朋友，她不介意那会儿的我并不会前戏，就急急忙忙进入，后来又认识了一个女孩，偷偷谈起恋爱，没有发生关系，那会儿感觉我他妈就是一个感情世界里的混蛋啊，这要是让人知道我不得浸猪笼了。

坏女孩儿那就不用说了，不缺男人，假想一下，都是青春萌动的女孩子，每天自己上课手里拿着一个像老二的圆珠笔看着课堂上的中年性压抑的数学老师写板书，后排座位传来一阵阵的“宝贝亲一个”或者爱情纸条满天飞的境况，内心一定很难过呀。

同时看电影，连续剧里男女主角接吻打炮全活儿的人，为何身为一个好学生就无法实践呢？化学实验我做的最好，可是我却不知道如何才能找人操。

再年纪大一点，一部分男孩儿去搞摇滚乐了，一部分男孩儿去搞篮球了，还有一部分考入了名校努力为了中国的明天而勃起。

结果青春期里的女孩就没法儿获得合理的性启蒙。于是干什么喵的事情的都有，甚至比一般女孩还要大胆。

如今想来，当时你我都还小，不知应该怎么操，时隔许多年，有人射了你一脸，你已经忘记了当初考一百分的喜悦，你却记得第一次让男人射你嘴里时，男人奇怪的笑容。

当姑娘小伙儿们慢慢长大，发现原来人生只是一个巨大的悲剧，王子也有打飞机的时候，F4的道明寺其实总被花泽类玩后面，变形金刚每次发动的时候排气管会湿，那些温暖明亮充满善意的笑容下面也许隐藏着只有上衣口袋里的避孕套。

成长过程中所接触的事情完全颠覆原有的思维，当你说到白雪公主和七个小矮人如果一直在一起的生活，大家脸上都浮现出了色迷迷奇怪的笑容，可是明明记得小时候大家也都会露出笑容，可是不是这样的啊。

恋爱中让你爱到死去活来的人，原来分手以后可以做的那么过分，恋爱的时候原来已经有过很多次过分的事情。他美好善良的印象一去不复返，你在床上对着某个男人下体上下抽动，心如刀割，那个时候，其实刀割的是对爱情的向往和信任吧。

那个男人看见了自己射出的精液，却没有看到你脸上的眼泪，自此之后，你再也没有为男人哭过。

后来你发现原来所谓悲剧，其实就是随着成长将所有有价值的，你坚信的东西全部撕碎给你看。

演员明显稚嫩，在技巧，声音方面并没有太过贴切中国民生大众的表现。

导演有意在一开始营造出一种惊悚的效果，由一枚粉红色小道具引发出了一系列的故事，无非就是爱情，宇宙，和平，以及自我的救赎。

不同于去年充满质感的“抓拍”风，今年明星们都坐在摄影棚里，在聚光灯下努力摆造型，有些单调的配色黑白画面既浪漫怀旧又深沉静美。画面中既有兽兽、小跳蛋这样的颁奖季大热门，也有《陈の冠希的一天假日》、《師生門》、《廣州DJ女Sum Lee自拍視頻》的影子，十分有看头。

在对以往小成本制作电影的影响下，此片无疑是对互联网的一次致敬，从武藤兰的细小环节，初看甚至有些强烈模仿大牌公司Rookie的《恥辱の肉体介護 狙われた可憐な若妻 妃悠愛》的意味。

能将本土特色以及先进的理念结合在一起，不知在很久以后是否还能看到这样的作品。

这是一场大师级的视觉盛宴，是绝不可错过的一次梦境旅行。

很多次，我都觉得自己似乎回到了童年的时代，变成一个粉嫩的充满幻想的小孩；那目不暇接的柔软的强悍的触目惊心的不断颠覆我们想象疆界的影像流，仿佛清澈无比的小溪在不断涤清那已沾满灰尘的灵魂，让我们自己能清晰地感受到自己的心跳，听到自己的呼吸，左手不停上下的摩擦声音；这种感觉让我很多次热泪盈眶。

童年的时候，无数的夏日傍晚，绿草地上，凝视着后操场女生宿舍那曾经只能在脑海中翻滚的，只属于一个孤独少年的幻想，这一次真真切切地目睹了

《车模兽兽历险记》第四季张开了想象的大腿，也张开了你内心的善意。

导演对生命的敬意，在电影中流露无遗。

这不是文化人高深莫测晦涩艰深的表白，是一个普通人挚诚的呐喊，简单的隐喻，完全符合大众的阅读。

本质上《车模兽兽历险记》是一个简单的电影，故事大致可以描述为：反男权主义（性的互相）+神雕侠侣+环保主题(虽然最后没有看到心心相印卫生纸)。但是简单的故事毫无问题，剧情非常抓人。

当然这也不是让你产生更多形而上思考的电影，甚至电影看完出来，会有些许的失落，仿佛是一场久违的高潮之后的空落感，心中似乎没有太多深刻意义的留存，然而这丝毫不能减低我对电影的敬意。

《车模兽兽历险记》让我知道，我们差的不是技术，技术是可以拿来的； 兽兽突然让我意识到，我们的小成本电影的情怀和简单的美好距离有多远；我们和清澈的纯真距离有多远；我们和炙热的梦想距离有多远；一直在扭曲阴暗扯淡的纠结的庸俗中奔走狂欢的我们，距离到真诚，还有多远！

面对《车模兽兽历险记》的纯净，我们应该羞愧。

就像大家知道的，每个人都会经历过犯傻逼，乱操逼，操一逼，被逼操，操不动的这一系列年龄的增长与变化。就像小时候你可以冲进澡堂一脸撞上阿姨的大臀，可是现在你冲男洗澡堂都有人要玩儿你的屁屁一样。

但是无论世间如何改变，年龄如何增长一些印迹是无法磨灭的，比如你鸡巴上的那块儿黑痣，年轻时文艺时候的刀疤，以及热爱装逼的性格。

无论这个逼你装的如何像，总有一天你会明白只有装成假鸡巴才是姑娘们手中的最爱，夜晚路灯下的你，就像一个拿着臭袜子的变态色魔一样，这个时候你才发现，你要的不是世人的仰望，你要的不是身边年轻姑娘用胸部挤你的脸，你要的只是在午夜拿臭袜子塞住女人的嘴巴。对，这就是你要的，一个真实的自己。

《The Boondock Saints处刑人》被我封为了五星级电影，先不说Troy Duffy的台词，叙事方法。就单单说这感觉，这味道，您说这怎么不怎么得迷恋过伍德斯托克的吧？怎么也不怎么也买过自己个儿看不懂的外文书吧？但是又不是的，就好像你看着对面的男人下体凸起一块儿，结果对方却拿出一把手枪，让你瞬间感觉到你那《无处安放的阴水》。

装逼就要装的滴水不露，我装的是逼，但是我不流水，我装的是深沉，但是你不要和我聊寂寞。

年轻人的装逼以及不怕丢脸在影片中表现的一览无余。

可是从《Boondock Saints II: All Saints Day处刑人2》的一开始，我们就看到了一个大大叔，引领两个大叔。

当你装逼装到有一些你认可的人不跟你玩儿了，一些你不爽的人要和你玩儿了的时候，你就想隐退了，你还要告诉自己：这他妈不就是高处不胜寒吗？

Troy Duffy的每一步都像是在自嘲，又像是将他儿时不切合实际的梦想展现给我们，每当我们想要骂一句装逼的时候，影片中的人们已经在自嘲自己装逼失利。

我们犹如小跟班一样随着他起哄，当我们刚想说牛逼的时候，影片中的人物劈头盖脸的一句装逼让我们具足无措，当我们想说太傻逼的时候，你却发现情节严肃的你根本无法咧开嘴巴。

当看着结尾我们的英雄，那对儿着迷在电影情节里的专业杀手又会举世无双的时候，俩人两手一空说：“我们不玩儿了~”

一辈子活在梦想里的人，让我们穿着西装，吃着泡面，抑或在高档影院里看完这部电影的人感到不可思议，与我们毫无关系。

很多人说这部电影拍的太次了，根本没有第一部的好玩儿。干嘛那么较真儿啊，我就觉得挺好，该装逼装逼，该牛逼牛逼，非要拿什么眼光来衡量一部电影真没劲儿。导演自己离婚了，寻找第二春了，您还干嘛拿前妻的标准衡量第二个？仅仅因为这个女人被冠以《媳妇儿2》就必须比媳妇1一模一样还更精彩么？

导演心想：像我这号儿的爱装逼的傻逼，按照这么个套路最终我将一无建树，但是干嘛还非得给我上纲上线让我成为提高人文素质，拯救电影院低潮的人啊， 大家不都图一乐么？你看，我都不装逼了，你又在阅影无数的世界里高处不胜寒了是吧？